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圈椅的器形有譜記載者數(shù)十款。且不論規(guī)格有大小,單從造型比例上來感知,此器,形美、工堅。海納百川,永不干涸。空杯能容至真至純之美酒,白紙能畫美 的圖畫。量小非君子,嫉妒生禍心,做度,方能大氣;胸懷博大,可容世界。好的紅木古典家具猶如定制之衣服。
不僅款式美觀,用之合身,舒適,圈椅尤為明顯。做人的至高境界。“水利萬物而不爭。” 的善行就像水的品性一樣,澤潤萬物而不爭名利。圈椅的工藝特點,不僅是前后腿一木連作,面邊的厚度以及背板的弧度也是張弛有度。德積夠了,即可“載物”便是達到人生 境界。
“積善之家,必有余慶”。圈椅是明式家具,甚至中式傳統(tǒng)家具中, 代表性的款式,此款圈椅更是“圈椅”中的圈椅。愛是美好的源泉,愛是美的語言,大愛到無疆的境地,讓所有人生活在愛的海洋里。圈椅品類中,后腿足與圈交接處有弧度,實屬罕見。此款圈椅不僅形美。
工藝難度亦大。業(yè)精于勤,熟能生巧,意思不外乎成事以勤為貴。即便身后背景簡陋,依然可以彰顯圈椅的曲線優(yōu)美和中間茶幾的亭亭玉立。私欲利一時,共贏傳千秋。共贏精神是中華傳統(tǒng)智慧的結(jié)晶,是世界傳統(tǒng)及之精神,是全球社會主流的思想,也是人類信仰的核心。圈椅一豎中開、兩端均衡,合二為一,深有共贏的意味。
古典家具官帽椅風(fēng)格雋美,且富有匠意。匠師們善于馭材,嚴(yán)于取舍,力求不悖其本性,善于展現(xiàn)其長而隱避其短。其榫卯結(jié)構(gòu)嚴(yán)密精巧、天衣無縫、返璞歸真,流露天然之美;雕飾繁簡相宜、刀法、層次分明、疏密適度、線形挺秀、意蘊深遠,深愔中國人神思之妙,滲透著自然而空靈。
高雅而委婉,超逸而含蓄的深邃韻味。中式古典家具官帽椅,除坐面與靠背板以外,其余構(gòu)件皆以“線”之美進行延伸或穿插。其有長有短、有曲有直、有方有圓、有粗有細。雖形態(tài)多變,卻秩序井然、和諧統(tǒng)一。官帽椅中的“線”彼此契合,相互映襯,將單純、明朗、挺拔的直線與光潔、平素的表面結(jié)合。
成就了官帽椅柔婉、飄逸、淳樸的風(fēng)韻之美。官帽椅,境界獨到、風(fēng)韻高雅,是明式家具的典范,展現(xiàn)官帽椅“剛?cè)岵⑻搶嵪嗌⒅刃蚓弧钡捻嵚擅溃嗾蔑@著“貴和尚中、文質(zhì)兼?zhèn)洹⒌婪ㄗ匀弧⒑钐斐伞钡奈幕馓N。它典雅、端莊、溫潤、高逸,蘊含著一種的文人氣質(zhì);
圈椅“S”形的背板是根據(jù)人體脊椎的曲線制成,幾百年前就有“人體工學(xué)”的覺悟;榫卯結(jié)構(gòu)、靠背實木彎曲工藝、局部雕刻等,都代表著中國傳統(tǒng)手工藝的高峰。這一切,讓圈椅成為一榫一卯、一板一木間的 選擇,有著經(jīng)久不衰的設(shè)計美感。圈椅是明式家具中 文化品位的坐具。
它暗合中國古典哲學(xué)天圓地方。通過以上這張圖,不難看出,圈椅的椅圈同漢字中的寶蓋頭的篆書寫法一致。中國的書法在漢魏晉的時候就已經(jīng)發(fā)展完善,而明式家具圈椅中的椅圈早出現(xiàn)在唐代,晚于書法的發(fā)展,而且先秦的時候主要書體就是篆書,后來秦始皇統(tǒng)一文字。
丞相李斯才變大篆為小篆。再后來又出現(xiàn)隸書,接下來楷書、行書、草書相繼出現(xiàn)。“宋”,從木會意,表示用木材建造房屋。本意居住,借指國名、朝代名。“立”,本意是一個人立在天地之間。說文解字中講,寶蓋頭的意思就是象征著房屋,所有寶蓋頭的漢字,初都與房屋有關(guān)系。
表示房屋意思的還有另外一個詞匯就是宇宙。“宇宙”本意就是指建筑,指屋檐和棟梁。《淮南子?覽冥訓(xùn)》:“鳳皇之翔,至德也……而燕雀佼(驕)之,以為不能與之爭于宇宙之間。”高誘注:“宇,屋檐也;棟梁也。”之后引申為時空,這體現(xiàn)了在中國古人心中,自然宇宙就好像一座大房子一樣。
為人們遮風(fēng)避雨。屋外是一個大宇宙,屋內(nèi)是一個小宇宙。與寶蓋頭有關(guān)的漢字都是與房屋有關(guān)聯(lián)的。圈椅亦是如此,就像是家具上的大房子、大宇宙一樣,包圍著、保護著人們。所以,古人設(shè)計圈椅的中心思想就是“天圓地方”、“承天象地”。復(fù)雜的事情要簡單去做,簡單的事情要重復(fù)去做。
重復(fù)的事情要用心去做,堅持下去,這樣就沒有做不成的事情。大道至簡,悟在天成。圈椅的舒適度,直贊傳統(tǒng)家具居然有比當(dāng)代布藝和皮質(zhì)軟體沙發(fā)還要舒適的物品。“愚”是表面糊涂,心里明白,小事糊涂,大事精明,老子曰:“知人者智,自知者明;勝人者力,自勝者強。
本文首先對中式審美“曲直觀”的概念進行了分析與歸納總結(jié),從文字含義、精神品質(zhì)、美學(xué)意義、文學(xué)、藝術(shù)、建筑、設(shè)計等進行解讀。“”的審美追求使得中式藝術(shù)與設(shè)計中的曲更趨向于對自然萬物的模仿,以自然隨性的舒展體現(xiàn)“道”的韻味,較之西方設(shè)計中常見的規(guī)則幾何曲線多了一分灑脫,少了一分拘束。
中國藝術(shù)與設(shè)計中的直線不僅是起到結(jié)構(gòu)與支撐作用,更是理性、規(guī)矩與挺直的精神脊梁。因為中式藝術(shù)與設(shè)計中曲與直的豐富語意,使得曲與直的研究成為解讀中式家具造型語意的有效途徑。自 施行“十三五”規(guī)劃以來,新中式家具逐漸步入城市高端家具產(chǎn)品行列,由于受到地理環(huán)境、制作技巧、以及民族風(fēng)俗習(xí)慣等不同因素的影響,我國新中式家具與西方家具設(shè)計迥然不同,具有鮮明的東方藝術(shù)風(fēng)格。
本文從文化、生態(tài)、科技、審美等方面出發(fā),對傳統(tǒng)中式家具設(shè)計中所蘊藏的思想加以闡述,將傳統(tǒng)中式家具的思維與家具設(shè)計的內(nèi)在歷史脈絡(luò)相結(jié)合,并延伸到新中式家具設(shè)計的實踐探索中,以學(xué)的文化視角來解析新中式家具設(shè)計。本文在分析學(xué)、應(yīng)用學(xué)、傳統(tǒng)中式家具設(shè)計的基礎(chǔ)上,對新中式家具設(shè)計的概念與內(nèi)涵進行拓展和延伸,以及對新中式家具的發(fā)展趨勢進行分析。
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