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目前，國內對古典家具的吸納力較西方尚有很大距離，拍賣價格也與國際市場的價格存在較大差額，但未來仍有一定的空間，是頗具潛力的投資項目。近10年間，中國古典家具，尤其是明清兩代的家具，因其精湛的工藝和獨特的文化底蘊而日益受到國際市場的關注，與瓷器一起。
并稱為“能真正立足國際藝術品投資市場上的中國藝術品”。古典家具在海外的大幅，極大地激發了國內收藏者的熱情，在收市場和拍賣會中，一枝獨秀，只漲不跌。一些較早進入這一投資領域的人，演繹出許多令人艷羨的暴富神話。古典家具的投資是頗具潛力的投資項目。
從建國初期至70年代末，明清家具從未被人們看作是古玩或藝術品。80年代，人們受西方家居裝飾風格的影響，紛紛把家里的舊桌椅換成了沙發、組合柜等新式家具。當時，大量的硬木家具被低價賣掉，或者拆掉做了秤桿、樂器等。1979年前后，因為開支困難。
帶有年款的家具非常少見。目前國內的傳統家具研究界中，一般以制作工藝、裝飾風格等來劃分古典家具的年代。一般來說，明式家具往往是指明及清前期(清康熙、雍正時期)制作的家具。因為清初的家具在形式上仍然繼承了明式的風格。在結構上沒有多大差別，因此統稱為“明式家具”。
而清式家具則是指清乾隆以后制作的家具。明清兩代在家具制作風格、造型結構、裝飾手法、所用材質上都不盡相同，這些因素都是判定家具時代的重要標準。明代是中 具史上的黃金時代，明式家具大體上保留了中 具傳統的裝飾風格及制作手法。是中國古典家具發展的顛峰時期。
大體上造型質樸簡潔，刀法疏朗明快，不事雕琢。在藝術造型、工藝技巧和實用功能等方面，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色。進入清乾隆年以后，國力強盛，版圖遼闊，乾隆皇帝以盛世天子自居，好大喜功，加上西方文化對中國的浸透影響。家具為了體現盛世景象。
在造型做工上慢慢脫離了明代的模式，刻意崇尚精雕細作及繁復的裝飾手法。尤其是乾隆時期的宮廷家具，材質之優、工藝之精，達到了無以復加的地步。這時家具制作工料雖精，但過于追求雕飾繁瑣和裝飾華美，失去了前一階段所具有的古樸典雅的藝術風格。在國內收藏界。
紅木家具沒有了那種日復一日，且自己把玩而產生的變化之感受，同樣，因擦漆之過，玩家與心愛的家具無法達到“心物合一，心物交融”之感受。上蠟是紅木家具的另一種傳統表面涂飾工藝。燙蠟是紅木家具傳統表面涂飾工藝的一種方法。具體做法：工藝師把蠟涂在家具表面后。
用火把蠟烤熔了，把蠟燙在家具表面，所以叫做“燙蠟”。后來有了噴燈，烤蠟就方便了。再后來用電吹風……等等都屬于燙蠟工藝。至今比較常用的一種做法，即把蠟涂上后，經過反復涂均，反復擦磨、打光。即北方工藝師常用的一種做法，把蠟用火把烤熔后涂在家具表面。
干后經反復擦磨、打光之方法。以上三種做法，直到今日，市場依然保留著。上蠟后的家具經過人手撫摸，受到空氣的氧化，顏色變化很快，其色澤自然透亮溫潤，更能體現紅木本色，感覺就像與自然界融合，紅木家具也像有了生命一樣。據部分藏家、玩家心德介紹：上蠟后的紅木家具更能彰顯名貴木材天然質樸的美感。
能與收藏者達到“心物合一，心物交融”的感受。同樣，方認為：上蠟后的家具太過于死板，沒有擦漆家具的那種木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈、視覺舒適。紅木家具擦油工藝，主要分布在江蘇、浙江、西北部分地區。擦油也作為一種近代發掘的優質工藝，在我國有著眾多的愛好者。
從實用到收藏，明清家具在收藏的各種門類中可謂獨占鰲頭。古典家具成為收藏界的熱點，有多方面原因。首先從數量上看，這些古典家具均制作于百年之前，能完整保存下來并被發現的本已不多。加上“”時期破“四舊”等運動的影響，其存世量極其有限，而且只會減少不會增加。
物以稀為貴，其前景毋庸置疑。從工藝上講，明清是中國傳統家具制造業的時期，形成了各具特色的明式家具和清代家具兩種風格，這些家具在制作時往往不計成本、不計工時，無論款式、做工都相當規矩。有較高的實用價值、精湛的工藝和極高的藝術欣賞價值。從文化角度來看。
中國古典家具體現著獨特的歷史信息與人文氣息，有深刻的文化內涵，其設計思想蘊涵著與環境相協調的中國古代哲學精神，比純藝術品更值得收藏者珍愛和研究。從使用質料來說，明清家具大量使用紫檀、黃花梨、酸枝木等名貴木料。此類木材資源日益枯竭，制作工藝也大都已經失傳。
這些都決定了其的趨勢是不可逆轉的。中國古典家具已有數千年的發展歷史，但流傳至今，明代以前的家具已是鳳毛麟角，而明清家具民間雖尚有少量孑遺，但數目稀少。而家具的鑒定不像陶瓷、書畫等，這些多數帶有年款?？梢苑奖愕罔b定出制作年代。而從現在流傳下來的家具看。
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