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　　自1904年推出塊男士腕表 Santos，一百多年來，卡地亞憑借持續不斷的創意靈感與世代傳承的精湛工藝，創造了無數風格獨具的經典男士腕表。進入21世紀，卡地亞更在瑞士制表核心區拉夏德芳成立了擁有1000多位專業制表師的腕表工作坊，大力投入研發和制作，不斷推出令人驚艷的高級制表系列。無論是帶有“日內瓦優質印記”機芯的 Ballon Bleu de Cartier 浮動式陀飛輪腕表、體現力量美學的 Calibre de Cartier Astrotourbillon 天體運轉式陀飛輪腕表、避免地心引力干擾的 Rotonde de Cartier Astrorégulateur 天體恒定重心裝置腕表，還是近日首次亮相中國，能保持永恒精準的概念腕表，都體現了卡地亞在高級制表設計制作上勇于突破、力臻卓越的品牌精神。

　　優質印記，內外兼修

　　2008年，卡地亞高級制表系列首次在日內瓦國際鐘表展上綻放異彩，奪人眼球的莫過于 Ballon Bleu de Cartie 浮動式陀飛輪腕表，它不僅擁有時尚優雅的造型，更開創性地搭載了由品牌獨立研發的擁有“日內瓦優質印記”的9452MC 型機械機芯。機芯所有組件的邊角與表面皆經過精心打磨，有效減少零部件之間的干擾摩擦，使其更加經久耐用。陀飛輪框架的細心改良，確保了抗震性能的優越品質。細膩考究的設計美學與復雜工藝的完美結合，成功演繹卡地亞內外兼修的創作理念。

　　力量美學，非凡氣度

　　質地輕盈的鈦金屬成為機械機芯嶄新的動力之源，并成就了搭載9451MC 型機芯的 Calibre de Cartier Astrotourbillon 天體運轉式陀飛輪腕表。內置多個擒縱輪與擺輪游絲的陀飛輪框架位于機芯中央，開創性地采用特殊旋轉軸，完成了整個齒輪傳動系統的升級與完善。平衡擺輪與擒縱輪也不再如傳統腕表一般設置在框架旋轉軸之上，而移至框架的一側，與旋轉軸心連成一線，呈現出出人意料的視覺效果。同時，整個設計采用了獨特的中置設計，賦予陀飛輪腕表無以倫比的靈動之感，以渾然天成的非凡氣度，凌駕于時間之上。

　　恒定天體，無懼挑戰

　　如何盡量避免地心引力的影響，一直是制表師面臨的挑戰之一。卡地亞高級制表設計師們創造出包含4項專利技術的9800MC 型機芯，攻克了這一難題，帶給世人再一次驚艷。在9800 MC 型 Astrorégulateur 天體恒定重心裝置機芯上，擒縱機構、振子與小秒針均由轉陀驅動，并且轉陀總能返回同一位置，從而避免腕表在垂直位置時，地心引力對計時造成的不利影響。通過調節振子在此固定位置的作用方式，使 Rotonde de Cartier Astrorégulateur 天體恒定重心裝置腕表的運作平臺，無論在何種垂直狀態下，都能避免地心引力對計時產生的干擾。

　　無限革新，永恒精準

　　數枚獨創高級制表作品帶來的震撼猶在，開啟未來的卡地亞首款概念腕表 又橫空出世。突破性碳晶材料和革新技術的完美交融有效解決了溫差、磁場、摩擦等外部干擾在腕表運作過程中產生的影響，不僅裝配之初就無需調校，而且不再需要潤滑劑，成功擺脫外在環境的束縛，持續保證精準走時，實現了眾多制表師們畢生難以企及的夢想。

　　引以為傲的設計美學，巧奪天工的精湛工藝，不斷突破的復雜功能，卡地亞將源源活力注入高級制表系列，在追逐時間之旅上一路綻放光芒。






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　　毫無疑問，Calibre de Cartier系列是Cartier腕表中的受關注的系列之一。這個全系均配備了Cartier全自產機芯的系列主要由浮動陀飛輪腕表、中央計時碼表與小三針日歷腕表組成。而其中產品為豐富的正是小三針日歷腕表系列。只可惜該系列一直只配備了皮帶款。而此次SIHH日內瓦高級鐘表沙龍上，Cartier發布了Calibre de Cartier系列小三針日歷腕表鋼帶款。

　　Calibre de Cartier系列小三針日歷腕表鋼帶款同皮帶款一樣，配備了Cartier全自產Calibre 1904-PS MC自動上鏈機芯，具備時、分、秒顯示與日歷功能。由186部件組成，27石。震頻28800vph，動力存儲48小時。日歷依舊位于3點位置，表冠同樣為鑲嵌了藍寶石的七邊型的表冠

　　此次推出的三款金屬表帶表款共有三種，玫瑰金款采用了18K玫瑰金表圈，搭配白色表盤與鋼制表殼，間金表帶為鋼/玫瑰金材質。全鋼款有黑色表盤與白色表盤可選，表殼、表圈、表帶均為鋼材質。





　　2012年11月14日至2013年3月17日，卡地亞(Cartier)當代藝術基金會將舉辦岳敏君在歐洲的首次大型個展。

　　卡地亞當代藝術基金會舉辦岳敏君在歐洲首次大型個展

　　2012 年11月14日至2013年3月17日，卡地亞當代藝術基金會將舉辦岳敏君在歐洲的首次大型個展。這是一次難得的機會讓我們發現這位而低調的藝術家。 他的這些作品大多用鮮亮的色彩和充滿怪笑的人物圖像所組成，通過這些怪誕的符號，表達了對中國當代社會現狀和人類生活條件的嘲弄和反諷。這次展覽由來自世 界各地收藏的將近40幅繪畫作品以及從未展出的上百張草圖組成，完整地展示了這位拒絕任何解釋的藝術家的工作特性。

　　作為發泄的笑：深刻反映當代中國社會的新一代的精神生活

　　岳敏君1962年出生于中國黑龍江省大慶市。早期，他只是一個繪畫愛好者。1985年，岳敏君考入河北師范大學美術系。九十年代初，他來到北京附近的圓明 園畫家村。正是在那里，他開始確立自己的風格，并以“笑”作為他的主題。就是那一時期，中國藝術界出現了一個新的藝術流派——玩世現實主義，而岳敏君通常 被視為這派的代表人物之一。受到與八十年代完全不同的社會氣候、以及中國經濟向世界開放的影響，這些年輕的藝術家們與“社會主義現實主義”及“前衛藝 術”決裂，他們用更加辛辣尖刻的目光看待現實，從而褪去了理想主義的色彩。談到自己的創作時，岳敏君坦言：“當然我都希望改變，但無力改變，只能用笑來面對”。

　　自畫像：千篇一律的大笑，向世界迎面擲去

　　岳敏君繪畫和雕塑作品中的人物總是千篇一律地咧開嘴巴，雙目緊閉。這些面孔在他們怪誕的舉止中保持著固定而無法穿透的面具。正如弗朗索瓦?朱利安 (Fran?ois Jullien)在本次展覽的展品目錄中所言：“這刻板的笑阻擋了所有的意向性的探求，它樹起一面墻，禁止入內，阻斷任何感覺。在輪番重復后，它表明不可 能傳遞任何東西。”岳敏君在早期作品中的肖像首先是描繪他的朋友們，而后這些肖像漸漸融為一張同樣的臉：岳敏君本人的臉。從此，這些肖像如同無數面鏡子， 每個人從中看到他們想要看到的東西：中國整齊劃一的社會的漫畫像，或是荒誕世界里存活下去的方法，又或者僅僅是畫家自嘲的一種方式。對這種“笑”的復制同 時也是一種用之不絕的圖像之源，同一人物的夸張而不變的臉孔可以獨占整個畫布，也可以將它們復制排列至無限多。無論它們以漫畫的手法，滑稽的手法，詩意的 手法還是悲劇的手法出現，這些奇特的形象延續了某些動畫片的規則。在這里，荒誕變成了正常，一切似乎變得皆有可能。

　　超越“玩世現實主義”：一種暗藏玄機的審美

　　人們習慣將岳敏君的作品歸入“玩世現實主義”。然而在這種分類之下，岳敏君的作品又展現出自己的特色，它既撲朔迷離又具復合意義，這是一種暗藏玄機的審美。它涉及中國的公共圣地、品牌汽車、飛機和恐龍，又涉及中國民間圖像和藝術史，或者對各種形象游戲性的拼合。在這些組合游戲中，藝術家放任自己隨意地進行拼接，而其中的每一個符號都可以進行多重闡釋。在畫作《處決》中，畫家似乎隨意打亂了其中的標記。這幅作品靈感源于愛德華?馬奈1867年的作品《處決墨西 哥皇帝馬西米連諾》。但是，《處決》中的所有角色都被大笑的人物替代。在《無人的風景》系列中，岳敏君復制了中外大師的作品，但清空了其中的人物，只留下難以辨認的荒涼布景，變成出人意料的結構或月球景色。面對這些無限延伸的多樣化，觀眾仿佛迷失在那沒有出口的迷宮游戲之中。這正是自九十年代以來不斷發展的岳敏君作品的力量和機敏所在。

　　在重復與多樣之間，岳敏君的每件作品都在其整體中相互呼應。而今，這些神秘而令人不安的作品首次集中于同一空間展出，人們得以更好地感受岳敏君作品中無與倫比的視覺力量。

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