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但它更接近于所能印刷的顏色。在打樣是使用模擬打樣，對照實(shí)地顏色塊您會(huì)印刷出與打樣實(shí)地色塊相符的顏色，如果顏色不匹配，那么印刷產(chǎn)品也一定與打樣產(chǎn)品不匹配。顏色不匹配的主要原因之一是模擬打樣的輸出是按照預(yù)設(shè)的模擬20%網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大進(jìn)行的。也就是說，打樣所用的色調(diào)已經(jīng)增加了一定的數(shù)值補(bǔ)償印刷中的網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大。如果油墨在強(qiáng)度或密度上與實(shí)地顏色相匹配的話，那么印刷品上的效果至少會(huì)暗20%。這是為什么需要一個(gè)反射密度計(jì)來保證印刷值是正確的原因。同時(shí)也是絲網(wǎng)印刷中不用模擬打樣的主要原因之一。這種方法雖然簡單，但很。如果印刷的是較粗糙的半色調(diào)（65線/英寸或更低），那么使用模擬打樣是較好的方法。以此分辨率來印刷，絲網(wǎng)印刷的網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大接近于打樣的效果。當(dāng)超過85線/英寸時(shí)
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目前，復(fù)制字畫大多采用木版水印和影印，高級復(fù)制品采用珂羅版印刷，相比之下，木版水印成本低，能夠復(fù)制出層次分明的字畫作品。但因木版雕刻完全靠手工，要求操作者具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和卓越的臨摹技能，而且要根據(jù)書畫作品的運(yùn)墨手法，將原作的技法和筆觸完整地表現(xiàn)出來，一般需兩套以上印版才能很好地套印出效果，雖說現(xiàn)在可利用電腦雕刻機(jī)快速制作木版，但應(yīng)用并不多見。
是靠版面膠膜的曝光硬化程度來表現(xiàn)的，油墨附著程度與之成正比，類似膠片銀鹽曝光機(jī)理，這樣原書畫作品的精髓之處可完整地再現(xiàn)出來。珂羅版印刷是平版印刷的一種，多用于古代藏畫、書法、碑拓、璽印等數(shù)量不多的復(fù)制。采用珂羅版印刷的成本比較高，它的特點(diǎn)在于：濃淡層次不是靠網(wǎng)點(diǎn)或者墨層的深淺
生活中有許多中性色彩，如黑色、白色、灰色等，它們是繽紛世界中顏色的零點(diǎn)，我們可以作為辨別色彩失真的基點(diǎn)。
3.膚色基準(zhǔn)法皮膚的顏色是人們zui熟悉的色彩，凡是人物圖像，尤其是以人物肖像為主的畫面，都可以根據(jù)皮膚的顏色作為辨別色彩失真的依據(jù)。無論黃皮膚、白皮膚或黑皮膚，其膚色都有一個(gè)規(guī)律，那就是都是血色。即：黃中有紅、白里透紅或黑中泛紅，如果圖像中人物膚色偏黃就會(huì)給人產(chǎn)生病態(tài)的感覺。在正常情況下，即使圖像中人物皮膚的顏色真的偏黃，在彩色校正時(shí)也要調(diào)整為血色，即黃中有紅。
在印刷操作中，對失真的主要因素和辨別方法若熟練掌握，那么在印刷的色彩上就能很好的把握，順利的達(dá)到客戶心目中完整的效果。因此，對印刷顏色的失真把握我們是不容忽視的。配色技術(shù)研究經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，針對專色油墨配色技術(shù)提出一些建議，供同行參考。
傳統(tǒng)專色油墨配色方法傳統(tǒng)專色油墨配色方法是憑借操作人員多年的技巧和經(jīng)驗(yàn)，通過觀察、對比的方式進(jìn)行配色，一般適用于對色彩要求較低的小型包裝印刷企業(yè)。但是，在使用過程中有不少企業(yè)反映，即使該配色方法運(yùn)用合理，印品與原稿的色差任然很大，次品率較高，嚴(yán)重影響正常生產(chǎn)。
，好不要混合調(diào)用，盡量采用同一廠家不同顏色的油墨進(jìn)行調(diào)色，否則會(huì)產(chǎn)生色調(diào)不勻的現(xiàn)象，嚴(yán)重時(shí)會(huì)出現(xiàn)凝聚而使油墨報(bào)廢。c．有些絲印油墨是通過烘干來干燥的，淺色烘干后比未干燥的更淺，深色烘干后偏深。另外，油墨的色調(diào)在印刷時(shí)干燥前和干燥后有否差別，是容易忽視的問題。一般來說，通過自然干燥的（溶劑揮發(fā)型油墨），承印物是塑料、金屬、紙張、玻璃等，色彩不會(huì)發(fā)生變化；但若是陶瓷用的色料，由于在灼燒氧化后才顯色，只能憑經(jīng)驗(yàn)來調(diào)色。c.對印刷的色彩及工藝技術(shù)進(jìn)行分析，找出多套色的色序，以免色序不對，兩色混溶，顏色發(fā)生變化。d.調(diào)墨時(shí)還要注意油墨顏色的亮度，要求亮度大的盡量以原色來調(diào)配，否則易使調(diào)出的墨“發(fā)灰”，降低了原有的色亮度。
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