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福建省邵武高鐵用套筒式50聲測管企業
我少有的先想好了標題，再開始寫下文章，這兩天在想如何開始這篇live文的時候，腦袋總浮現他的聲音，然後覺得快樂。無論是從他口中唱出的歌聲，還是從他手中的吉他彈出的旋律，總有一種讓人一聽到就覺得身上的快樂細胞一起跳動的感覺。
我不是次看他的現場，曾在2016年，也是香港，我聽到了他唱兩首歌，他身上掛著一把黑色小馬丁，聲音一開變迴盪在整個演出場館，那份記憶一直延續到2018年的3月31日，也是一開口，好似有某種力量直接撞到了心臟。
他是盧廣仲。
不了解的朋友可能對盧廣仲的印象還停留在「一個人、一把吉他」，其實前幾年開始他就開始嘗試樂隊的形式，組成Nerd Punk?；竟潭ǖ难u作、演出班底讓演出的效果都保持著一定的水準，每個樂手單獨挑出來都是很出彩的表演者。這次覺得特別的是，中間有部分歌曲是以大提琴來代替貝斯的低音。
廣仲在臺灣北、中、南的巡迴演出中，每場都分了不同的主題：搖滾、電音嘻哈以及爵士，而這次香港演唱會將這三種都融合在了一起，雖然每一個部分相比於一整場單一風格來說，會簡短一些，但從風格轉換的銜接、歌單的編排、以及整體的燈光舞美，再到聽眾的心情起伏，都抓得很到位?？梢砸淮蜗硎苋嗪狭藥讏龅木A元素，對歌迷來說也是一種很棒的視聽享受。
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這是徐老師演講的文字版本，但當晚他脫稿而談，說得不盡相同。大概是說中國至明清以來涌現許多小說，有很多篇幅很長富有世俗氣息的對話，但只是尋常的市井閑聊，直到王朔這兒，這些“說”，才成了日常，成了小說的核心。一堆人在那嘰嘰喳喳的說話，而且說個不停，滿篇的人物都在胡侃。他說至此，我沒忍住撲哧笑了。這“嘰嘰喳喳說個不停”確實是我在讀王朔時直接的感受了。
王小波也談過王朔，但三言兩語帶過了：“與王朔有關的影視作品我看了一些，有的喜歡，有的不喜歡。有些作品里帶點伍迪·艾倫的風格，這是我喜歡的。有些作品里也冒出些套話，這就沒法喜歡?？偟膩碚f，他是有藝術成就的，而且還不??；當然，和伍迪·艾倫的成就相比，還有不小的距離?！?
伍迪·艾倫的電影我看過不少，覺得是一種知識分子式的絮絮叨叨，而八十年代就說出“流氓都去當作家了”的王朔，向來愛拆的，就是精英們的臺子和西洋鏡，他還不無譏諷地調侃他們只是“知道分子”。王朔喜歡以“流氓”自我標榜，他也同樣絮絮叨叨，不過不是精英式的，而是小市民式。他愛在公眾面前把自我的姿態放得夠低，內心留著傲慢。我總覺得他的骨子里是悲憫的。沒有悲憫，就遑論藝術創作的深度了。他很狡猾，從不說這些冠冕堂皇的東西。但這種悲憫，讓我覺得他深沉，就像梁左。
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5．重逢《夜后之詠嘆調》
在我八九歲的時候，因為電視機尚未普及，聽收音機是重要的消閑方式。人們在勞作時候聽，在吃飯、睡覺時候聽。而收音機里的節目也是豐富多彩，戲曲、資訊、廣告、廣播劇……應有盡有。那時候甚至還有許多古典音樂節目，記得收音機里常常傳來“下面請聽……花腔女高音演唱……”大概就在那時候，我聽過一首很花俏的女高音，印象特深刻。過了很多很多年后，才知道曲子是《魔笛》中的《夜后之詠嘆調》。一首曲子竟然可以在心中蟄伏這么久，而且相逢之后還能記得初的樣子，這讓我的小心臟狠狠顫了顫。
、《博爾赫斯談藝錄》，博爾赫斯是當之無愧作家中的作家，博爾赫斯以小說詩歌聞名，但他寫得多的卻是隨筆札記。從未讀懂博爾赫斯，但感謝他的文字帶我走進另一個精神世界。這本書選錄了七十六篇隨筆，其中還提及了 《紅樓夢》、《梁山泊好漢》，他說《紅樓夢》里某些章節不遜色于愛倫坡、卡夫卡。本書提及了大量名家作品，陀翁、魯爾福、海明威等，隨筆篇幅小讀起來也不費力。
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