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所 謂“乘”,是梵文yana(音譯“衍那”)的意譯,有“乘載”或“道路”之意。大約在公元1世紀左右,印度佛教內(nèi)形成了一些具有新的思想學說和教義教規(guī)的 派別。這些佛教派別自稱他們的目的是“普渡眾生”,他們信奉的教義好像一只巨大無比的船,能運載無數(shù)眾生從生死此岸世界到達涅磐解脫的彼岸世界,從而成就 佛果。所以這一派自稱是“大乘”,而把原來的原始佛教和部派佛教一派貶稱為“小乘”。但是這一稱呼,“小乘”佛教派別本身是不承認的,例如現(xiàn)在緬甸、泰 國、伊斯蘭卡等國的佛教,一直稱為“南傳上座部佛教”。
大 乘和小乘的區(qū)別,表現(xiàn)在許多方面。首先,在對于佛陀釋迦牟尼的看法上,小乘佛教一般把他看做是一個教主、導師,是一個達到徹底覺悟的人。大乘佛教則把釋迦 看做是一個威力廣大、法力無邊、全知全能的佛,并且認為除釋迦牟尼佛外,在三世(過去、現(xiàn)在、未來)十方(東南西北,四維上下)有無數(shù)的佛。其次,在修持 方法上,小乘佛教主張修戒、定、慧“三學”(通過守持戒律,修習禪定而獲得智慧)、“八正道”(八種正確的思維和行動方法)。大乘佛教則除了“三學”、 “八正道”外,還偏重于修習包括“六度”、“四攝”在內(nèi)的“菩薩行”。
銅雕佛像是魏晉南北朝時期因釋教的興起而敏捷展開起來的一種造像方法,用銅和青銅鑄造而成,表面鎏金,多供奉在家中、宮中和梵宇之中,前期稱為“金人”,后來也稱為“金泥銅像”。既有高達數(shù)丈的巨制,也有便于帶著的小“行你”。相傳,中國歷史上的尊金人是東漢明帝十年(67)由蔡倍奉命住月氏國迎回來的優(yōu)填王鎏金銅雕佛像。
北魏時期的銅雕佛像:和南朝相同,北魏皇帝也帶頭捐錢鑄造銅雕佛像。現(xiàn)在有北魏編年銘記的銅雕佛像數(shù)量不少,但全是小件,丟掉在海外的也許多。在北魏太武帝滅佛之后的第七年,北魏文成帝即位。銅雕佛像又持續(xù)展開。北方銅雕佛像的題材和表現(xiàn)方法日漸豐盛起來,除了禪定佛以外,呈現(xiàn)了說佛、蓮花手觀音、佛迦與多寶佛像并坐等多種方法,構(gòu)成了比較穩(wěn)定的佛像特點。
唐代銅雕佛像:唐代是佛像造像的黃金時代。但是,釋教的傳達方法轉(zhuǎn)向樹立宗派、傳譯佛經(jīng)、展開寺廟經(jīng)濟為主的新階段。銅雕佛像造像活動很多減少,盡管如此,現(xiàn)存的唐代銅雕佛像仍不乏造型精巧。1973年和1974年陜西臨潼先后出土了兩批銅雕佛像579件。其間唐代銅雕佛像數(shù)量較多,而唐代銅雕佛像中又以觀音菩薩的造像多。觀音菩薩的身姿婀娜,一般選用蓮枝與四方座相合的座式。
元明清藏傳銅雕佛像:因為造像要符合藏傳釋教的造像儀軌,故構(gòu)成了與漢傳釋教不同的造像風格。元代時,藏傳釋教被奉為國教,并設(shè)立了一個專門造佛像的專業(yè)組織。蒙古式銅雕佛像造像主要是尼泊爾藏傳佛像風格。元朝消亡之后,蒙古式銅雕佛像滅跡。在明代晚期復興,構(gòu)成漠南、漠北兩種風格的銅雕佛像造像。清代,藏傳銅雕 釋教得到清帝的扶持,再度興盛,藏傳佛像藝術(shù)在中原地區(qū)盛行,藏傳銅雕佛像的規(guī)劃和傳達地域都遠遠超過明代,迎來了新展開高峰時期。清代銅雕佛像的制造中心仍在北京,有官作和民作,技法也受明代的影響,仍堅持精工細作的傳統(tǒng)。
銅佛像 是魏晉南北朝時期因佛教的興起而迅速發(fā)展起來的一種造像形式,用銅和青銅鑄造而成,表面鎏金,多供奉在家中、宮中和佛寺之中,早期稱為“金人”,后來也稱 為“金泥銅像”。既有高達數(shù)丈的巨制,也有便于攜帶的小“行你”。相傳,中國歷史上的尊金人是東漢明帝十年(67)由蔡倍奉命住月氏國迎回來的優(yōu)填王鎏金銅佛像。
北魏時期的銅佛像:和南朝一樣,北魏皇帝也帶頭捐錢鑄造銅佛像。目前有北魏紀年銘記的銅佛像數(shù)量不少,但全是小件,流失在海外的也很多。在北魏太武帝滅 佛之后的第七年,北魏文成帝即位。銅佛像又繼續(xù)發(fā)展。北方銅佛像的題材和表現(xiàn)形式日漸豐富起來,除了禪定佛以外,出現(xiàn)了說佛、蓮花手觀音、釋迦與多寶佛像 并坐等多種形式,形成了比較穩(wěn)定的佛像特點。
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