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河北廣正誠工程材料有限公司主要產品為：大棚管、注漿管、冷卻管、鋼花管、超前小導管、鉗壓式聲測管(樁基檢測管)、螺旋式聲測管、PEG聲測管、法蘭式聲測管、承插式聲測管、套筒式聲測管、注漿管、注漿鋼花管、隧道管棚管、超前小導管、承臺冷卻管、波紋管、錨桿、高速護欄等路橋專用系列產品。執行交通部的JT/T700-2007標準。
調皮的文豪卡爾維諾卻從“這個中世紀的大廢物堆”讀出深意，《不存在的騎士》就是對查理曼騎士文學的戲仿，以典型的騎士文學元素寫了一個奇妙而可愛的小故事；而卡氏后記中有將故事好好分析一番，將一個騎士冒險故事上升到“存在”這個問題，也許“俠”的方面較弱，但是“哲”方面引人深思。
西班牙地區，我讀過杰作《堂吉訶德》。記得當時看楊奶奶的翻譯，真是樂不可支。雖說她的西語水平未必多專業，但是地道的中文水平應該是還原了堂吉訶德和桑丘兩人逗趣的冒險。有人說，塞萬提斯“在嘲笑中結果了西班牙的騎士風尚”，將騎士時代的所謂尊嚴以幽默撕得粉碎。不過，塞萬提斯對騎士文學非常熟悉，光是書中列舉的書目就能列好多，何況還化用（或者說戲仿）很多經典橋段。所以，“也可以說塞萬提斯實在是在十七世紀初將那久已崩潰為碎片的騎士風格用詼諧的力量重新掃集攏來、高堆起來“，也就是一個不合時宜的英雄在幻想中行俠，為衰落的騎士精神獻上一曲挽歌。以鬧劇的形式承載了一種“俠之大者”。
西班牙的騎士文學源頭要算《熙德之歌》，但是我還沒讀過，雖然我懷疑和《羅蘭之歌》一個路子。熙德在歷史上以對抗摩爾人聞名，也發展了民間傳說中的英雄人物。
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也想起七八歲的時候曾經從爺爺家附近的盜版攤門口經過，目光掃過的一瞬間記住了一部影片的宣傳語“北京在打雷，烏蘭巴托開始下雨”。十多年來不知怎的一直記住了這句宣傳語，可也一直忘了去查一查這是哪部片子的宣傳語，直到這次看到了《世界》的海報才對上號。
在我看的五部片子中，有很純粹的老北京故事，比如《夕照街》和《洗澡》，也有講述外地人在北京生存狀態的故事，比如《世界》，還有本地人與外地人的碰撞，比如《十七歲的單車》。隨著時代的演進，當然也可以看到所謂的“老北京”氣質不斷被挑戰，淡化，漸趨微弱。甚至再去細分的話，像《夕照街》這種電影，有著很明確的“描寫地域”的意識，而像是《獨自等待》，描寫北京這座城市的意識已經很微弱。在后者中，我更多的看到北京作為一種舞臺和背景存在，夜店哪里都有，王府井也可以換成南京路，甚至片中人物的京腔也不是純正的。但是在觀影過程中，你又會覺得，這當然是個北京故事，因為片中人物的思維方式，行為模式，以及對話中的邏輯，都是很“北京式”的。
這種“北京式”很難用言語表達，只有當你看到類似的段落，你才會覺得——這真北京啊。小伙子的傲氣中帶著一點自嘲，倔強中帶有一點幼稚，姑娘的干練和自尊心同樣強烈而不動聲色，老太太永遠聒噪，卻又刀子嘴豆腐心，而老頭兒則化身為宇宙中所有智慧和從容的集合體。有一些很套路很標簽的設定一直延續到今天，但你每每能在身邊發現類似的人物，就不會覺得這種設定是套路化的了。
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這么說有點過于浪漫了。和之前看到《三體》榮獲雨果獎之后，我才正式看《三體》類似，那天資訊看到英語世界的全譯本《射雕英雄傳》出版，我才想起來自己就在“西湖歌舞幾時休”的臨安府，才覺得應該重新拿起來。這一拿起來真感覺放不下，頗有相見恨晚之意。寫得是武俠，自然描寫了各種眼花繚亂而暢快淋漓的武斗以及行俠仗義的故事，不過趣味不只在于武斗和行俠，金先生深厚的歷史和文化功底又能將歷史故事、詩詞等寫得妙趣橫生，如果用心考據作注也能整理出一本書，我想這就叫國學的融會貫通并通俗地普及。
不過更讓我感興趣的是其中的西洋成分。還得引用大師間的評論，古龍曾在散文《笑紅塵》中贊到，“他（金庸）融合了各家各派之長，其中不僅是武俠小說，還融合了中國古典文學和現代西洋文學，才形成了他自己的獨特風格，簡潔、干凈、生動！”另外古龍先生也表示自己在西方文學和日本文學中學習很多，如柴田煉三郎的劍豪小說。
既然他們作品中提到的“西洋”或者“東瀛”元素，我才意識到自己早就在接觸“俠”的精神了，盡管是通過不那么“傳統”的途徑。
一是西洋文學中的俠士故事。
先說騎士文學。引用玄珠（茅盾的筆名）對騎士文學的分類，
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