對于這一通知的出臺，吉女士認為這是一個老年劇本殺發展的機會：“未成年人的劇本殺和中老年人劇本殺是互通的。因為給未成年人玩的劇本殺，是需要格外注意的，老年人也一樣。比如有個本叫《酒大奇跡》，需要一邊喝酒一邊玩的，它不涉及黃賭毒什么的，但不能給未成年和老年人玩。所以說如果要規范管理給未成年人玩的劇本，其實老年人也是會受益的。”小親生活負責人同樣認為這是一個利好的信號，該通知或許意味著有望在劇本殺產業鏈上游形成監管，進而有利于劇本殺盜版問題的解決。劇本殺復盤解析今年全國兩會期間，便有代表建議資訊出版署給出版社新增“劇本殺”版號核發，保障創作者權益。同時，她認為在監管下更難將老年劇本殺運作成一個大規模的獨立產業，更適合將劇本殺作為一個工具，為中老年線下體驗場景豐富內容，注入靈魂。“我們觀察到很多線下場景，其實是需要優質內容嫁接進去的。劇本殺剛好能彌補我們線下生活體驗中心在內容上的空缺，能夠注入一些有靈魂的東西，使得這個線下場景既有骨骼，又有血液。”“我覺得劇本殺永遠都是一個附加價值的東西，是一個配套服務。它永遠都是蛋糕上的奶油，不是蛋糕的胚子。”在老年教育領域，心智青則準備根據老年人對于表演和創作的學習興趣，把老年劇本殺作為中老年文創的一個重要部分，組建“玩家”社團，組織話劇、音樂劇和舞臺表演，打造有心智青特色的文化產業。

可以說，劇本殺以自己獨特的兼容姿態，打破了博物館等文化場所的「條條框框」，讓文物以一種新的方式「活了起來」。甚至有專家表示，「截至2020年年底，全國備案博物館5788家，就硬件條件來看，至少一半以上都有條件來做博物館劇本殺。 」毫無疑問，「劇本殺+博物館」有著非常廣闊的應用場景。同樣，「劇本殺+景區」非常有利于盤活現有的旅游資源。成都寬窄巷子是為人熟知的打卡地。就在8月，成都本地的寶馬汽車4S店與寬窄巷子《十二市》劇本殺聯動，將新車與劇本殺融合。 《十二市》也是全國以城市人文為題材，與景區IP場景融合的大型實景RPG真人劇場游戲，劇情中不僅有成都民俗文化，三國文化、金沙文化等知名文化地標，也在劇本殺的體驗過程中盡數體現。劇本殺跨界融合的核心問題在于「適配」。 劇本殺+文旅，從一定程度上來說，是將一個大型的角色扮演游戲從線上搬到線下。和常見的桌面劇本殺相比，旅游劇本殺投入成本更高，容錯率也更低。 以書店為例。書店接納了劇本殺的活力，也同樣要應付它的脾氣。如何把持住書店內閱讀區和娛樂區的「涇渭分明」和「親密無間」，是劇本殺融合過程中必經的考驗。書店獨立空間的數量、大小和隔音是在與「劇本殺」合作模式中為本質也是難解決的問題：若因為玩家擾亂閱讀者的清凈，書店本體則會被瓦解，若滿足不了玩家的興致，那么二者合體的噱頭將無人喝彩。 游輪劇本殺同樣存在著玩家的非議。武漢知音號游輪引得游客紛紛打卡，但也有體驗者表示，大量玩家涌入，NPC和任務設置過于分散任務的措施，讓沉浸感「斷了片兒」；玩家合作意識淡薄，劇情走向影響因素過多；場景大運動量大，但食物和軟飲提供不足……這些細枝末節，稍不留神便成為勸退玩家的致命點。 而劇本殺與更大的文旅場景的融合，往往也意味著更大的投資體量。實景改造、劇本推廣、服飾道具、人才引培，都是「宴請賓客」前必備的「好酒好菜」。的確，劇本殺從初單一推理追兇的桌游 1.0 時代，迅速發展到以劇本游戲體驗館為活動中心的 2.0 時代，再到現在以沉浸式實景演藝為代表的 3.0 時代，無論是在硬件層面還是軟件層面，都為從業者提出了更高的要求：一是環境與劇本殺的高契合度。 劇本殺和場景的融合，基本訴求在于不讓游客「出戲」，裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業，都會讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場館新的社交場景，相聚一堂卻互不相識的年輕人需要順暢地破冰、建立合作，這就需要在主題選擇、組隊、解密互動設計以及粉絲社群運營上有所創新。劇本殺復盤答案 三是多元化體驗的高級追求。劇本殺與場館的融合，不能只停留在形式上，一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰，深度挖掘劇本殺的觸點，充分擴展體驗元素成為劇本殺從業者新的風向標。 實景劇本殺產品的核心要義在于沉浸式體驗，基于硬核的IP主題，緊貼景區本身的特質和本地屬性，橫向擴展劇本項目，縱向打造劇本深度，在注重游客體驗的基本要求之上，增加與游客之間的情感鏈接，而不能顧此失彼。如此一來，要解決劇本殺在沉浸式場景內長期落地的燃眉之急，不僅需要「上好硬菜」，貼合場景及背景生產高適配度的內容，調動更多的元素去營造宏大而完整的沉浸式場景；還需要顧及持續穩定的獲客能力、規范精細的服務流程、長久地投入和經營等「軟服務」層面。 當然，在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時，要注意避免「重建設、輕運營」的現象，僅依賴「網紅」「模仿」「抄襲」，只會頻頻踩雷翻車，陷入惡性循環。

如今，“劇本殺”這種沉浸式娛樂社交活動已經受到廣大年輕人的喜愛，我認為可以將其理解為一場療愈孤獨的角色扮演。喬姆斯基曾經指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此。 在此背景下，劇本殺成了一種獨立的社交空間，在實現網絡社交的現實化、對公共社交回避方面體現了其“療愈”孤獨的意義；從劇本殺游戲內部機制來看，由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達與情感展露的需求；此外，劇本殺之所以能產生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。 然而，劇本殺提供的社會性交流是虛構的，在這個過程中，人們并未真正走向公共領域，反而愈發表現出逃避與拒斥。同時，生活娛樂化與對嚴肅、復雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費與文化現象的劇本殺，如何真正地實現與公共領域的連接并找到創造力的突破口，仍是其亟待解決的命題。“劇本殺”早被翻譯為“謀殺之謎（Murder Mystery Games）”，是一種起源于歐美的旨在推理真相的社交游戲。 2016年，隨著芒果TV的明星推理真人秀節目《明星大偵探》的上線與走紅，劇本殺逐漸在國內流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多種類別。它通過虛構一個兇案故事，讓玩家在其中扮演不同角色，并由DM（主持人）引導進行劇情演繹、相互交流并搜查證據線索，進而推理案件、還原真相，找出兇手。 如今這種沉浸式娛樂社交活動已經受到廣大年輕人的喜愛，究其風靡的諸多原因，我認為可以將劇本殺理解為一場療愈孤獨的角色扮演。伴隨著互聯網與社交媒體對現實世界的侵蝕，碎片化與快節奏逐漸成為主要的生活方式，在這一背景下劇本殺超長的游戲時間與身體在場的特性似乎使其成了反常的娛樂活動。 但事實上，年輕人對線下角色扮演的追逐恰好反映了群體性孤獨已經成為一種時代癥候。喬姆斯基曾經指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此，每個人都在邊走路邊盯著手機，這是一種自我誘發式的社會孤立。劇本殺提供了一種線下的、密閉的小房間，在這個房間中每個玩家都可以通過背景與角色設定以及敘事文字與臺詞，沉浸在虛構的時空之中。劇本殺復盤答案 劇本殺因而成了一種獨立的社交空間，它在兩個方面體現了“療愈”孤獨的意義：一方面，它實現了網絡社交的現實化，即一群互不相識的人聚集在一起為了尋找真兇而交流和表達自我，相比于線上社交程度上增添了身體的臨場感。 另一方面，社會脫離原有的共同體狀態后，每個人都成了的個體，這種個體化的進程的確帶來了孤獨，但不可否認的是，它也帶來了自由，因此年輕人趨向于劇本殺所提供的獨立空間，實現對現實世界的逃逸以及對公共社交的回避。