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中國椅與圈椅有什么不同？
對比這些椅子，我們要從三方面入手：整體造型、修飾、工藝細節。
在整體上借鑒了圈椅傳統的天圓地方構造。但是提高了四條趕棖的位置，甚至去掉，使得椅子下部分“方”的空間變得過于開放，失去了正方體的框架感。
從穩定性來說，圈椅是肯定比所設計的椅子要好的多，椅子座面攢框，底下三面壸門牙（帶有紋飾的木板），步步高趕棖（底下四條橫杠）下面再裝三面牙板，在保證通透感的情況下可以說把穩定度做到了，這基本是中式椅子的共通設計。
中國椅系列這種做法目的是擴大腳的活動空間，活動起來更舒服，是現代椅子較為常見的設計。這是古今坐姿差異所導致的，古代講究“高坐”，坐的高地決定了身份的高低。
傳統的圈椅，坐下后腳是必須放在管腳棖上的，以椅子的高度來說腳一般不會平著落地，只能點地。這一點到了清代家具變得更為，管腳棖不夠高了，得加一個腳踏。一個腳踏還不夠高了，得加個小臺階。到了地位的皇上，就得加個高臺，要走好多級臺階
另外，高坐還有其他的好處，年邁長著坐在椅子上，如果坐的低了，起身時候常常是依靠雙手的力量撐著扶手起一半再起身，十分費勁。而高坐的椅子，只要身子往前一滑自然落地，輕松自然。
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在明代家具中，這種形式在寶座上也有實例。直至清代，椅子背板做成如此式樣的不屬少見，但主要是太師椅、屏背椅一類的椅子，且多程式化。此椅背板與卷書狀搭腦一木連做，靠背板上部正中鏟地浮雕“云、蝠、結、磬”的寓意花紋。扶手和靠背均作對云鉤，兜結交角圓和。
造法比較利落。該椅制作時代不會早于嘉慶年間，是清代太師椅比較普遍的式樣。椅面63厘米×50.7厘米，通高103厘米。此椅與前例形式基本相同，但束腰鏤炮仗洞起陽線嵌黃楊木條，正面和左右牙板與椅腿交接處也飾黃楊木曲尺式角牙。卷書搭腦靠背板上、中隔堂嵌花卉紋樣。
下隔堂鑲黃楊木挖云紋亮腳。這類太師椅大多為清代中晚期的制品。椅面67厘米×51.3厘米，通高93厘米。此椅構造的特點表現為搭腦兩端下彎，端頭雕云頭如意。靠背板三隔堂，上、中裝大理石，下挖花飾亮腳，背板兩邊兜接成對稱的凹形，扶手作云鉤。椅面大理石板心。
框檔均起圓角。工藝精美，造型簡潔，也是清代中期以后太師椅的一種常見形式。椅面59.5厘米×47.7厘米，通高102厘米。這種也可稱之為三屏風式的屏背椅，是清代太師椅中常見的形式之一。該椅椅背屏框內屏板雕滿繁復精細的云龍紋，刀法嫻熟，紋樣嚴密；
椅座下身腿足間設券口牙子，平雕拐子龍紋，左右對稱，與椅背上下呼應，在藝術風格上表現出絢麗華美的。椅面63.5厘米×49.5厘米，通高109厘米。此椅用料碩大，雕刻生動，椅背圓雕蓮花、荷葉、蓮藕，合在一個圓形之內，下為流水波浪紋，形象寫實，與方方正正的椅座造成一種對比反差的裝飾效果。
清式太師椅雖然在造型工藝上有了進步，但是從家具本身的造型藝術的發展規律來看，卻有衰退之感。太師椅有書卷背搭腦，也有羅鍋棖搭腦，但更多的是由榫卯攢斗的栲格搭腦。太師椅椅背一般分三段隔堂裝飾，也有四段甚至五段隔堂的，三段典型，也協調。一般上段淺雕云紋、如意紋或花卉瓜果；
中段是主要的裝飾部位，人物、動物、山水景物，無所不雕；下段則鏤刻如意紋、蝠紋、云紋，底部鏤亮腳透空，使本來厚重、壯實的太師椅在視覺上有一線空靈。雕飾題材的豐富也是清式椅子典型的特征，甚至在太師椅背的雕刻上貼金、彩繪、嵌鑲、堆塑，無所不能，體現了清式椅子華麗的風格。
太師椅扶手也是用榫卯攢斗的大栲格子制作，一根彎曲自如的線條組成陰陽相間、剛柔相濟的圖案，而扶手就在圖案上，十分巧妙。太師椅座面抹頭下有四面束腰，溜肩，使整個椅子線條分明。太師椅沒有券口、牙板、牙角等裝飾，一般在束腰下溜肩處淺刻精細的卷云卷草紋飾。
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