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在中國傳統社會里是富戶大室才使用得起的家具。后一種家具大多為其他材質制成，在普通百姓家里常能看到。明清家具常選材質有紫檀、黃花梨、烏木、雞翅木和柏木，用這類材料制成的家具歷來被公認為古典家具收藏的上品。其中紫檀被譽為“木中黃金”，是世上名貴的木材。
現在已十分罕見。因紫檀過于名貴，所以紫檀家具比黃花梨及老紅木家具都少，多為工藝品。近10年來，家具市場出現了新紫檀木和用它仿制的明清家具，價格也不菲。紫檀木的特點是色，質密沉重，牛毛狀花紋。而黃花梨木特點是顏色比紫檀木淺，手感溫潤，木紋較多。
這兩種木料在國際上都是 的，是古典家具中 的。黃花梨制成的家具紋理自然、清晰帶有香味，色澤秀潤鮮美，質感很好。它文雅純美，書卷氣十足，是明式家具中的大雅珍品。目前市場出現表面漆成條紋的仿黃花梨家具，有黃花梨的外觀效果，價格也不低。近年來。
由于硬木家具逐年減少，因此一些做工精美的雜木家具的價格也隨之上漲。如1998年北京地區某藝術品拍賣會上，一件明式櫸木大翹頭案(248×49×53厘米)賣到了1.98萬元，另一件清代制作的榆木黑漆大羅漢床(254×150×87厘米)成交價為3.08萬元。
還包括收藏之后它帶來的增值回報。一般來說，明清家具要比低檔明清家具增值潛力大；文人家具要比鄉村家具增值潛力大；屏風、多寶閣要比方桌、椅子增值潛力大。有人估算過，古典家具的年率約為20%左右，是很有前景的保值投資行為。一是到古舊家具市場。
現在，全國各大城市都有相當規模的古舊家具市場。如北京黃城根舊貨市場、朝陽區舊木器市場、潘家園舊貨市場，的古玩市場等。不過市場上也有許多修復、翻新的舊家具，更有完全采用新料仿制的，再采用一些手法做舊做偽的，必須學會“多練”，在實踐中練出一雙能夠鑒別真假古典家具的“眼”來。
辨別真偽簡單的辦法是把家具翻過來，在一些不被重視的地方，會留下許多使用過的痕跡，如油漬、磨痕等，這是仿古的家具所辦不到的。二是到拍賣行競拍。城市的拍賣行是一個好的去處，不過得仔細看預展，還要定一個自己能承受的心理價位，價格超過了就應該果斷放棄。
紅木家具沒有了那種日復一日，且自己把玩而產生的變化之感受，同樣，因擦漆之過，玩家與心愛的家具無法達到“心物合一，心物交融”之感受。上蠟是紅木家具的另一種傳統表面涂飾工藝。燙蠟是紅木家具傳統表面涂飾工藝的一種方法。具體做法：工藝師把蠟涂在家具表面后。
用火把蠟烤熔了，把蠟燙在家具表面，所以叫做“燙蠟”。后來有了噴燈，烤蠟就方便了。再后來用電吹風……等等都屬于燙蠟工藝。至今比較常用的一種做法，即把蠟涂上后，經過反復涂均，反復擦磨、打光。即北方工藝師常用的一種做法，把蠟用火把烤熔后涂在家具表面。
干后經反復擦磨、打光之方法。以上三種做法，直到今日，市場依然保留著。上蠟后的家具經過人手撫摸，受到空氣的氧化，顏色變化很快，其色澤自然透亮溫潤，更能體現紅木本色，感覺就像與自然界融合，紅木家具也像有了生命一樣。據部分藏家、玩家心德介紹：上蠟后的紅木家具更能彰顯名貴木材天然質樸的美感。
能與收藏者達到“心物合一，心物交融”的感受。同樣，方認為：上蠟后的家具太過于死板，沒有擦漆家具的那種木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈、視覺舒適。紅木家具擦油工藝，主要分布在江蘇、浙江、西北部分地區。擦油也作為一種近代發掘的優質工藝，在我國有著眾多的愛好者。
用料大都碩大飽滿；“京做”自然是以北京為代表，“京做”有宮廷家具與民間器物之別，其中又以宮廷家具更有代表性。因為宮廷家具的制作凝聚著全國 秀的人才、 秀的設計，而且宮廷家具往往是多種工藝的結合體，比如景泰藍包角、鑲玉和貝殼以及牙雕，往往代表著當時 的工藝水平和 的審美。
當今市場上的古典家具質量高低不一，偽劣并存，收藏時需要有一定的學問，它的價值通常從年代、材質、工藝、功能和完整性五大方面衡量。年代年代指家具生產的時期，不同時期特征不同，也就有著迥異的藝術價值。所以“年代”是古典家具主要的價值標準，物以稀為貴是中國古典家具有增值潛力的重要原因。
古典家具制作年代越久遠，存世量越少，價格自然也就越昂貴。材質收藏界對古典家具的材質通常簡稱為：“一黃”、“二黑”、“三紅”、“四白”。黃即黃花梨，黑即紫檀木，紅即老紅木、雞翅木、鐵力木、花梨木等，白即楠木、櫸木、樟木、松木等其他材質的木材。前三種家具均為硬木家具。
近年來內蒙古烏蘭察布榆美軒仿古家具廠所制造的各種 老榆木家具廣泛應用各種行業，遍布全國各地，獲得良好的市場信譽。 本公司生產的 老榆木家具可根據客戶的不同要求進行設計配置，工藝控制嚴格，裝備完善，檢測手段。嚴格的質量管理，使我們的 老榆木家具產品從開始就以高起點、高標準進入市場。 老榆木家具產品投入市場后，得到客戶的廣泛好評。
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