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明代以降,特別是在清代,這種禮儀已成定式。因此羅漢床由樸素向華麗發展,逐步強調自身的裝飾,三屏風式羅漢床即為一例。此應酬原為美國的中國古典家具博物館所藏,三屏風式,攢框裝入七塊黑白大理石,正面圍子略高一些,此床清式特點已明顯,但仍保留了明式的基本特征。譬如圍子,正面圍子雖裝入三塊大理石,可仍采用通長平式,有別于清式中間高兩頭矮的裝飾風格,而且正面圍子僅略高于兩側的圍子,這在明式羅漢術中很普遍。而清式羅漢床,往往正面呈現山家形圍子,兩側也常用臺階形式,形成一定落差。這要求正面圍,尤其中間一塊要高,才能使圍子幾經落差不至于太矮。清代羅漢床,五屏風式、七屏風式漸多,甚至九屏風式也有出現,這就迫使正面圍子加高,高到令人難堪的
3,卯榫設計中的特殊結構。卯榫結構的一個非常重要的特點,就是可以通過幾何空間的重構,通過物理的方式限制構件的松動扭轉解體的發生。圖4的燕尾榫,圖14的楔釘雙頭扣手榫,圖24的雙抄手燕尾形暗榫,都是非常典型的制動結構設計。在現代機械工業設計中,對這些制動原理都有很好的運用和發揮。大家都應該聽說過,高鐵上有一種永不松動的螺母(圖27),據說只有日本可以生產。深入探究其設計原理和靈感來源,與我們傳統的卯榫中的制動結構其實是有相通之處的。說這些的意思,是為了說明一個道理:我們在現代設計中遇到的一些疑難問題,其實可以從傳統工藝演變中找到一些解決問題的思路和啟示。知其然很重要,知其所以然則更勝一籌,因為可以在更廣泛的領域得到應用和發揮。
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