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河北廣正誠工程材料有限公司主要產品為：注漿管、鋼花管、超前小導管、鉗壓式聲測管(樁基檢測管)、螺旋式聲測管、PEG聲測管、法蘭式聲測管、承插式聲測管、套筒式聲測管、注漿管、注漿鋼花管、隧道管棚管、超前小導管、承臺冷卻管、波紋管、錨桿、高速護欄等路橋專用系列產品。執行交通部的JT/T700-2007標準。
到對原作的理解，在這個概念上，有很多的爭議。具體來說，就是：譯者是否能完全理解作者的原意。嚴格來說，譯者本身也是一個讀者，而且在現代中國的翻譯界來看，多半是非母語讀者。那么譯者對作品的理解，到底能達到怎樣的地步呢？
就我自己的見解，這個問題和物理學討論宇宙的真理一樣，是沒有結果的。作為讀者，譯者只能不斷接近作者的原意，但一般來說是無法達到的，而且很多時候，譯者是不愿意花費過多的精力去達到的。這就引出下一個問題：譯者到底是在創作，還是在為作者代言？這也是一個很有爭議的問題。因為在這個問題上，讀者和譯者未必能達到統一。
作為一個讀文學譯作的人，我們首先要問問自己，我到底想通過讀這本書得到什么？有些人認為：我想要的只是讀一本小說，只需要好的閱讀體驗，我不需要知道原作是什么樣子的。也有些人認為：我是沖著某某文化甚至沖著某某作者來的，我希望讀到這個文化、這個作者的思想，我要看的是這個作者表達的東西。這兩種想法都可以很極端。比如前一類人可以根本不關心作品的忠實程度，甚至能接受改編和重寫。而后一類人對所謂的“還原度”要求可能就會很高，極端的甚至會認為應該完全拋離中文文學的范式和基本句法，來表現”異國情調“和”獨特性“。我認為這兩類想法到了極端，都是背叛。前者是對源語言文化、對作者的背叛，后者是對譯入語文化，對譯入語文學的背叛。而譯者作為一個人，作為一個單一版本作品的輸出者，是不可能兩全其美的，必須要做出自己的取舍，掌握平衡。所以讀者和譯者之間，本身就需要相互的理解。
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老家在二十多年前，有一個地方叫做蔬菜大樓，以賣炸雞而聞名。小城幾乎沒人不好這一口，每逢周末或是年節，都排著長隊購買。要說這炸雞的味道，放在今天也是秒殺韓國炸雞的，那家店現在仍然在經營，只是招牌和地址換了，而門庭若市的場面依舊。兒時，跟大人去蔬菜大樓買炸雞，排隊等候的時候，我就四處轉著打量其他攤位的吃食，一大鐵盤螃蟹把我的腳死死粘在地上都不動道了。那螃蟹一只連一兩都沒有，是油炸的，上面也沒有裹面，可那紅亮的顏色讓我對它的味道開啟了無盡的遐想，我猜想那扁圓的蟹殼下一定是無比鮮美的蟹肉，就連那鉗子肯定也別有滋味。彼時，我還沒有吃過螃蟹，我要爸爸給我買，爸爸嫌蟹小，沒滋味不肯給我買，我不依，拗不過我好只好買了一些回去。
那是一次家宴，大概是什么佳節，全家老小都圍席而坐，我的眼里只有那盤螃蟹。終于，開始動筷，我毫不猶豫的夾起螃蟹，先掰了一個鉗子來咬。咬了兩下沒反應，又硬又無味，我不死心，掀開蟹殼去找肉吃，終于，在皮皮縫縫中摳出了一些肉碎，那時也不懂蟹的結構，估計連蟹心都一股腦吃了下去。爸爸問我好吃嗎？我連聲說好吃。表姐聽我這么說，拿起一只去吃，剝了半天弄出來一點肉，嘗過之后再也不動那盤螃蟹了，一門心思地去啃炸雞。
湖南長沙廣正誠工程材料有限公司是一家專業加工和生產 聲測管的公司。公司擁有現代化的 聲測管生產設備，專業的 聲測管設計師，高水平制作人員，操作熟練的安裝施工隊伍，規范化，標準化，優良化的工程質量和高素質的管理。從設計、生產、安裝為客戶提供一站式服務，以豐富的生產安裝和施工管理經驗取得眾多客戶的信任。
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剛開始自己看故事書的時候，讀到過一個民間故事，說是有一個瞎子，拿了四條年糕去店里，讓小二幫忙給煮了吃。小二想著瞎子反正又看不見，于是就將年糕藏起了一條，只給瞎子煮了三條吃。瞎子吃完就不干了，說小二私藏了他的年糕，小二打死不認賬，瞎子就說了，別欺負我看不見，年糕頭是圓的，四條年糕應該有八個圓頭，我只吃到六個。小二聽了沒話說，只好又去將藏起來的那條年糕煮了給瞎子吃。當吃就覺得很奇怪，年糕怎么還能煮著吃呢？而且是一條一條的？后來在大學食堂，終于知道在南方，年糕竟然有那么多種吃法，我所以為的甜年糕只能算作點心，而真正被當作主食的炒年糕、煮年糕、排骨年糕等都是咸口的年糕。
我姥爺因為是東北人，小時候過年要吃村里朝鮮族人做的打糕，而且他偏愛糯米制品，所以對年糕也是偏愛有加。我逢年過節，會帶一些年糕回去，年糕體積雖小，但是分量很重，而且不易存放，每次只能帶少量。老家一個鄰居阿姨告訴我了一個年糕的吃法，簡直驚艷壞了，那就是年糕爆米花。買切好的年糕片，或者是韓式炒年糕那種手指粗細的小年糕條，自己切成拇指指甲蓋大小的塊，暴曬成年糕干。曬干的年糕分量輕了不少，便于攜帶，而且可以存放很長時間。
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從具體的技術上來說，”化境“的步驟應該分為三步：入境、出境和化境。入境，就是對作品，或者說”作者的作品“的探索，融入到作者的”境“、作品的”境“里面，理解作品，明白作者想表達的東西。出境，就是從”作者的作品“里抽離出來，站在讀者的角度，審視作品，設想讀者的體驗。說起來，翻譯和畫油畫很像，都需要在近處涂抹勾畫，再退到遠處審視自己的作品。后的化境，就是盡力用譯入語的文字，表達原作，還原入境的體驗。其高的理想狀態，就如油畫一般：你明知道是一堆油墨，但你看到的就是真正的景色。也就是讓讀者入境。如果讀者在閱讀的時候看到了“油墨”，就說明讀者“出境”了，譯作”出戲“了，翻譯失敗了。這其中的度是很難把握的，甚至和讀者本身的見識和經驗有關。比如印象派的作品，有些人一看就會沉浸到光影里去，有些人就先看到粗曠的線條和色塊。從這個角度上來說，對于好的譯者，讀者也需要去調整，去適應。讀者對譯者的尊重和理解也是重要的。不應該只把譯者當成文字轉換機器。當然這里的理解和尊重是相互的。對不負責任的譯者，讀者也沒必要去理解尊重。
以上是一些很模糊很寬泛的看法。我也不想陷入具體翻譯技巧和實例里面去。以后可能會寫一些更具體的東西。
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