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至清朝時期，清人喜愛繁復的雕飾與華美的造型。原本簡約的圈椅也做了大副改觀，加入了透空雕刻扶手與托泥和龜足。使的圈椅出現了一種華貴的風格，因起做法起于清宮所以后世普遍稱為皇宮椅。
圈椅是明代家具中為經典的制作。明代圈椅，造型古樸典雅，線條簡潔流暢
制作技藝達到了爐火純青的境地，“天圓地方”是中國文化中典型的宇宙觀，不但建筑受其影響，也融入到了家具的設計之中。圈椅是方與圓相結合的造型，上圓下方，以圓為主旋律，圓是和諧，圓象征幸福；方是穩健，寧靜致遠，圈椅完美的體現了這一理念。從審美角度審視，明代圈椅造型美、線條美，與書法藝術有異曲同工之妙，又具有中國潑墨寫意畫的手法，抽象美產生的視覺效果很符合現代人的審美觀點。圈椅的扶手與搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，這三度的組合，比例協調，構筑了完美的藝術想象空間。
與漢字同形共律"宇宙"本意就是指建筑，指屋檐和棟梁。《淮南子覽冥訓》："鳳皇之翔，至德也……而燕雀佼(驕)之，以為不能與之爭于宇宙之間。"高誘注："宇，屋檐也，宙，棟梁也。"之后引申為時空，這體現了在中國古人心中，自然宇宙就好像一座大房子一樣，為人們遮風避雨。屋外是一個大宇宙，屋內是一個小宇宙。
從圖不難看出，圈椅的椅圈同漢字中的寶蓋頭的篆書寫法一致。圈椅的椅圈同漢字中的寶蓋頭的篆書寫法一致圈椅，就像是家具上的大房子，大宇宙一樣，包圍著，保護著人們。所以，古人設計圈椅的中心思想就是"天圓地方"，"承天象地"。
設計比例科學又神奇對黃花梨圈椅的設計比例進行了詳細分析，運用構圖分析，尺寸測量，比例計算等設計幾何學原理對其形式美進行了探索。設計比例科學又神奇對黃花梨圈椅的設計比例進行了詳細分析，運用構圖分析，尺寸測量，比例計算等設計幾何學原理對其形式美進行了探索。
黃花梨圈椅這些圖片表明，從科學的角度來看，圈椅也能令人感到神奇! (詳情請看明式圈椅設計比例分析)顏值世界作為的明式家具，圈椅其實早就悄悄地在潮流前端走紅了。談及此，一定要提及丹麥設計師漢斯·維格納，就是這位熱衷中國風椅子設計的大師，將圈椅的設計理念傳播至全世界。
在拍賣場上創造奇跡圈椅不僅給中外設計師帶來了創作靈感，還在拍賣場上創造了諸多驚人的紀錄。在2015年3月舉行的紐約佳士得"錦瑟華年安思遠私人珍藏"六大專場拍賣上，"十七世紀黃花梨圈椅一套四張"以968.5萬美元成交，創下黃花梨家具拍賣的紀錄。十七世紀黃花梨圈椅一套四張列完圈椅的優點，突然覺得，不買一套圈椅放家里真的很不像話。
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明代的扶手椅人們通常泛指四出頭官帽椅和南官帽椅，它不包括同樣有扶手的寶座和玫瑰椅。清代的扶手椅人們主要是指清式家具中被俗稱為“太師椅”的那種重體量、重裝飾、靠背與扶手及座屜三垂直的椅子。進入清代后，交椅由于實用價值不大而逐漸被淘汰。特別是豪華、莊重的清式家具出現后。
清代中期以后交椅首先在上層社會被清式“太師椅”所取代。清式太師椅實際上也就是扶手椅，一般成對陳設于廳堂正中或比較雅致、莊重的場合。清式太師椅按椅背結構基本上可分為整屏式與三屏式兩種，而且普遍采用靠背與扶手上直的形式，明式扶手椅中按人體自然曲率設計靠背、扶手的做法已很少見。
到了清代晚期，清式太師椅的制作越來越繁瑣，單純地追求“新穎”，裝飾繁重，成為附加品，造型出現了不倫不類的、融東西方藝術特征、繁瑣累贅的風格。清式太師椅，再也沒有明式太師椅——圈椅的那種尺度合體，造型簡練、挺拔，耐人尋味，細致精密，手感舒適的藝術水平。
金絲楠木圈椅，是用金絲楠木做成的圈椅，明顯的特征是圈背連著扶手，從高到低一順而下，座靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手。造型圓婉優美，體態勁健，是我們民族獨具特色的椅子樣式之一。
中文名 金絲楠木圈椅 材 質 金絲楠木
楠木有分三類：水楠、香楠、幀楠。歷來都是摯愛，無論是木質、香味、金絲等都是上品，歷代摯愛，并被視為皇木。云境金絲楠木會館網店的有一些金絲楠木的家具。因為自古以來金絲楠木就是專用木材，歷史上金絲楠木專用于宮殿、少數寺廟的建筑和家俱，古代封建帝王龍椅寶座都要選用優質楠木制作，民間如有人擅自使用，會因逾越禮制而獲罪。明清兩代均嚴格禁止除以外的建筑使用金絲楠木。現為保護物種。
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