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商品細節



安裝方法

　　戰爭是殘酷的，但凡事講究不破不立，戰后人們的審美觀開始重新構建。 嚴格來說，小標題的時間劃分與緊跟其后的藝術派別，容易產生很大的歧義。事實上年份是指腕表發展史的節點，而藝術派別的生發和興起并不是按照腕表歷史的時間軸來劃分。


　　1930~1960年，戰后的審美重建

　　戰爭時期的腕表，拋開軍用表不談（那些是純粹的實用主義色彩），從機芯大小的變化到造型上均呈現過渡期的承上啟下的特點。抽象派雖無巨大舉創，卻也標志著一個新的時代的到來，因為它算作戰后西方藝術的個重要運動，亦是戰后漫長風格實驗的開端。藝術中心與經濟中心由此正式重合到美國紐約。抽象派之所以能自成一派，原因在于它表達了藝術的情感強度，還有自我表征等特性。這跟歐洲一些強調抽象圖騰的藝術學校：如包豪斯、未來派、或是立體主義等，都有呼應。當然，抽象派對腕表設計的影響也許是微乎其微的，但作為劃時代的運動不能不講。20世紀50年代亦是好萊塢電影的黃金時代，有個不能跳過的名字：奧黛麗?赫本。她與紀梵希的多次合作，幾乎將優雅簡潔之風到了一個的高度——它迅速在歐美民眾間普及，甚至形成赫本風格。

　　印證了藝術中心往往是經濟中心的論調，波普藝術的起源雖在日不落帝國，但還是嫁作他人婦地在美國開花結果。美國波普藝術家亦聲稱他們所從事的大眾化藝術與美洲的原始藝術和印第安人的藝術類似，是美國文化傳統的延續和發展。直至20世紀60年代，波普藝術的影響力量開始在英國和美國流行，造就了許多當代藝術家。由于創作更強調隨性自由，反傳統、反保守的造型再也不知“離經叛道”為何物。

　　1985年至今，個性化與經典復古，周而復始的交替與回暖

　　上個世紀七八十年代，對瑞士機械腕表來說是為黑暗的歲月。1969年精工制造了世界上只石英表，引發了一場“石英危機”。盡管我們必須承認，將石英晶體運用在鐘表上是一種現代科技發展的結果。造價低廉、產量巨大、精準度高，同時將腕表從品的象牙塔中拖到柴米油鹽的身份——對石英表來說是輝煌燦爛的功績，卻也正是當年機械表生產商的噩夢。1970年以后的10年中，瑞士鐘表幾乎到了崩潰的邊緣：瑞士制表在1975年出口下降至30.7%，而從業人員在80年代初的前5年，由90萬下降到30萬。

　　這種境況直到尼古拉斯 ?G? 海耶克著手構筑他的鐘表帝國才出現逆轉，海耶克決定以其人之道還治其人之身：生產平價石英表對抗日本。很快，工程師們研發出一種只有51個零件的石英表，比日本的石英表要少100個零件。這不僅降低了故障率，更使得制表成本大大降低，后以50美元的價格出售。這款被命名為Swatch的腕表并不僅僅是以價格取勝。海耶克將“second watch”（第二只腕表）的概念引入到這款新型腕表當中。1986年賣出1200萬只。海耶克成功地證明了兩件事：一是瑞士鐘表可以在低端市場與日本抗衡，二是把腕表變成了時尚配件。

　　跨過艱難的歲月，1985年以后，機械腕表迎來了第二個春天。人們開始注意到機械腕表背后承載的厚重的歷史文化，以及手工技藝的精湛與流露出的情感，這些統統是廉價石英表所無法比擬的。如今的腕表界，正如文章開頭提到的百花齊放的局面，語言反倒顯得蒼白無力。那些歷經時光淘洗沉淀的經典元素，如同輪回一般周而復始，每一次回潮都再融合一些當下的流行審美。今年的日內瓦和即將舉行的巴塞爾表展上總會有不乏這樣的復刻款式。正所謂一直被大家喜歡的，就是經典。

適用場景

具體案例

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