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我喜歡王家衛的所有電影，喜歡《春光乍泄》的梁耀輝和何寶榮，喜歡《重慶森林》里的鳳梨罐頭，喜歡《一代宗師》里的宮二，喜歡《墮落天使》時的金城武，喜歡《旺角卡門》中的表情包，喜歡的卻是不怎么出名的《藍莓之夜》。
耄耋之年的瓦爾達老奶奶真的一點都沒老，依然是那個追逐向日葵的愛貓少女。她和JR把靜態的臉龐與動態的電影拼接在一起，這是一次村莊之旅、一場與普通人的邂逅，也是本源的藝術——即生活本身。可后去找戈達爾卻撲了個空，看到老奶奶說“就算他是只臭老鼠我也愛他”時眼淚完全不受控制了。
其實沒有想到后會選擇這一部，因為瓦爾達老奶奶的太多電影讓我都視如珍寶，無論是新浪潮時期的她還是為雅科·德米拍紀錄片的她，每一刻的她都那么有趣。我希望奶奶能一直酷下去，這只是一個新的起點，希望奶奶永遠留在這片土地。
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后來，我來南方求學、定居，吃到了很多我曾經喜歡卻難以吃到的食物，還有一些未曾吃過卻一下愛上的食物，這其中排在首位的當屬糯米糖藕。
我次吃糖藕是在杭州，軟糯的藕片里嵌著軟彈卻不黏牙的糯米，糖汁均勻地淋在上面，還有零零星星地桂花香氣，我一下子就愛上了它的味道。喜歡它的不止我一人，我記得當時一個考到杭州的高中同學，在去南京的火車上，給自己準備的干糧就是一個整只的糯米藕，她甚至沒有要求店家幫她切片，就那么用手拿著咬，或許對她而言，這種吃法更解饞。
每次過年回去，我都想著辦法帶一些南貨回去。我會買真空的糯米藕，包裝好的青團，爺爺愛吃上海的素雞，尤其喜歡吃我燒的，但豆制品不宜存放，只要是乘飛機回去，我都要帶幾包，我甚至將蝦蟹連同水在保鮮盒里凍成冰塊帶了回去，還有端午節的肉粽和咸蛋等等，這些我都不止一次的帶回過老家，然而，味道總不及在當地現吃的鮮美。后來，我開始學著去做這些美食，初上手的就是糯米藕。其實并沒有想象中那么難。將蓮藕洗凈去皮，在一端切下一小塊露出孔洞，借助筷子將糯米填入孔中，然后將切下的一段蓮藕再重新對齊，用牙簽固定。高壓鍋里放入冰糖、紅糖、大棗、放入塞滿糯米的蓮藕，加水漫過蓮藕，煮至用筷子可插透藕身既可。煮好的藕放涼后連同少許湯汁放冰箱冷藏，吃時切片再澆上糖桂花，吃起來一如我初識這一美味時的口感。當然，這其中也有積累經驗的過程。比如藕中的糯米，次做時我將糯米提前浸泡了半天，第二次，我沒有浸泡，煮好后的藕中，米粒膨脹的反而更緊實，只是烹煮時間要加長。煮藕剩下的湯水，加入白米再去煮粥，味道比八寶粥還要甜美。
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到對原作的理解，在這個概念上，有很多的爭議。具體來說，就是：譯者是否能完全理解作者的原意。嚴格來說，譯者本身也是一個讀者，而且在現代中國的翻譯界來看，多半是非母語讀者。那么譯者對作品的理解，到底能達到怎樣的地步呢？
就我自己的見解，這個問題和物理學討論宇宙的真理一樣，是沒有結果的。作為讀者，譯者只能不斷接近作者的原意，但一般來說是無法達到的，而且很多時候，譯者是不愿意花費過多的精力去達到的。這就引出下一個問題：譯者到底是在創作，還是在為作者代言？這也是一個很有爭議的問題。因為在這個問題上，讀者和譯者未必能達到統一。
作為一個讀文學譯作的人，我們首先要問問自己，我到底想通過讀這本書得到什么？有些人認為：我想要的只是讀一本小說，只需要好的閱讀體驗，我不需要知道原作是什么樣子的。也有些人認為：我是沖著某某文化甚至沖著某某作者來的，我希望讀到這個文化、這個作者的思想，我要看的是這個作者表達的東西。這兩種想法都可以很極端。比如前一類人可以根本不關心作品的忠實程度，甚至能接受改編和重寫。而后一類人對所謂的“還原度”要求可能就會很高，極端的甚至會認為應該完全拋離中文文學的范式和基本句法，來表現”異國情調“和”獨特性“。我認為這兩類想法到了極端，都是背叛。前者是對源語言文化、對作者的背叛，后者是對譯入語文化，對譯入語文學的背叛。而譯者作為一個人，作為一個單一版本作品的輸出者，是不可能兩全其美的，必須要做出自己的取舍，掌握平衡。所以讀者和譯者之間，本身就需要相互的理解。
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