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UV紫外線固化油墨已在傳統的膠印、絲印、柔印、凹印的印刷單元中應用了至少十年，并且在以上印刷方式中相比其他油墨一直在不斷地擴大市場份額，一般能達到20%的比例，或者更高。其環保性、穩定性及快干性，甚至是在無吸收性的介質上也能快速干燥的性能是其占據市場的主要因素。膠印中無水印版和UV紫外線固化油墨的引進使得在印刷塑料片基時，膠印得以與絲網印刷甚至是柔印競爭。相比之下，噴繪中UV紫外線固化油墨的使用則比較遲，但是今天已經開始在用了。
UV紫外線固化技術在噴繪行業中有所突破的另外一個原因是商業市場的驅動。全球規模的油墨公司比如DIC太陽化工油墨或者Flint油墨在噴繪行業中都有相應的產品，絲網油墨中全球的老大色麗可公司及其他主要廠商如奧維斯 正是這些公司認為UV紫外線固化油墨將要應用在平臺式噴繪機領域，但是不會替代水性的、溶劑性的以及油性的油墨。畢竟，很多硬質承印物和介質都是可吸收性的材料，所以也不是非用UV紫外線固化油墨不可，在某一領域比如包裝印刷領域更是如此。
深色油墨的調配僅用三原色或間色原墨，不加任何沖淡劑來進行油墨調配，統稱為深色油墨的調配。深色油墨的調配有以下幾個步驟：根據色料減色法成色規律，將原稿色樣與色譜對照，分析確定色樣中三原色含量的比例關系，排出主色、輔助色順序。
選用同型號的三原色油墨備用，精細產品可選用亮光快干油墨，一般產品可選用樹脂型油墨。確定調配數量后，然后按調配比例，依次從大到小的順序加放油墨。先秤取含量多的主要原色，再秤取含量較少的輔助色，然后分幾次將輔助色油墨加入主色油墨中，并調合均勻。
利用三原色以不同比例混合調配的茶色、假金、赤紫，古銅，橄欖綠等一系列深淡不等的色相，在調配過程中必須注意色相準確，另外，要掌握好燥油的加放量以及根據不同的色相采用不同的燥油。
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包裝裝潢是依附于包裝立體上的平面設計，是包裝外表上的視覺形象，包括了文字、攝影、*圖、圖案等要素的構成。有的紙盒面本身就是反映商品信息的一個整體，然而作為一個紙盒的六個面而言，它又是局部的形象。同樣容器標貼的設計，不僅注重于一個標貼設計，還要關心標貼與容器的形狀，標貼與標貼之間的相互關系。所以說包裝裝演的設計在某些方面和廣告設計很相似．然而它還要注意到其它的方方面面．使整個包裝形成一個整體。
主展面的設計假如一個紙盒有六個面．通常需要裝潢五個面（底面不需裝潢）。一個容器有一到三個標貼．多的達五、六個之多。它們之間也不是同等對待．隨著展銷面積的不同．為了能吸弓收費者的視線．而決定其中的主要展面設計。主要展面總是出現面對消費者的一邊．以其定位的方法?推敲商標品名、商品形象、生產廠家等排放位置．讓人一目了然。由于主要展面的面積相對較小．同時本身就是商品形象．裝潢的畫面要迅速把商品介紹給消費者．采用文字和特寫形象的手法直接表現出來。
直至達到一定的飽和值。由于染料從紙到纖維的轉移是持續進行的，其吸附速率取決于染料擴散到纖維內部的速率。為了使染料能定向擴散，往往在被染物的底極下一側抽真空，使染料達到定向擴散轉移；在轉移過程后，被染物著色后，紙上的染料含量下降。部分剩余的染料遷移到紙的內部，殘留的染料量取決于染料的蒸汽壓，染料對漿料或轉移紙的親和力和印花膜的厚度。升華法一般不需要經過濕處理，可節約能源和減輕污水處理的負荷。轉移印花除適用于合成纖維織物外，也可用于天然纖維純紡及其混紡織物的印花。它具有以下一些優點：不用水，無污水；工藝流程短，印后即是成品，不需要蒸化、水洗等后處理過程
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