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太師椅是古家具中用官職來命名的椅子,原為官家之椅,是權力和地位的象征,放在皇宮、衙門內便帶官品職位的涵義,放在家庭中,也顯示出主人的地位。它早使用于宋代,初的形式是一種類似于交椅的椅具。太師椅能體現清代家具的造型特點,它體態寬大,靠背與扶手連成一片。
形成一個三扇、五扇或者是多扇的圍屏。太師椅是古家具中用官職來命名的椅子,它早使用于宋代,初的形式是一種類似于交椅的椅具。在明代時,將上部安栲栳樣椅圈兒的圈椅稱為太師椅。到了清代,太師椅成了一種扶手椅的專稱,此扶手椅的靠背板、扶手與椅面間成直角。
樣子莊重嚴謹,用料厚重,寬大夸張,裝飾繁縟。這些的特征都是為了顯示突出主人的地位和身份,已經完全脫離了舒適,而趨向于尊嚴。由于太師椅,并不是按照外形特征或功能特征來命名的家具,于是它的椅形的發展變化更多的受到當時社會禮制、習俗文化的影響。“太師”是官名。
是尊貴、高雅的象征,在同時代的椅類家具中,能被尊稱為“太師椅”的,一定是椅類家具中的翹楚。也象征著坐在太師椅的人的地位尊貴、受人敬仰,這是中國古代文人和老百姓,共同的美好愿望。太師椅的椅形所指,雖然一直在變化,但是它在人們心目中的地位一直很崇高。
書中提到“今之校椅,古之胡床也,自來只有栲栳樣,宰執侍從皆用之。因秦師垣宰國忌所,偃仰,片時墜巾。京伊吳淵奉承時相,出意撰制荷葉托首四十柄,載赴國忌所,遺匠者頃刻添上。凡宰執侍從皆用之。遂號太師樣。秦師垣,即當時任太師的大臣秦檜。這段記載明白無誤地告訴我們。
秦檜坐在那里一仰頭,無意中頭巾墜落。吳淵看在眼里,便命人制做了一種荷葉托首,由工匠安在秦檜等人的椅圈上。太師椅由此產生,太師椅這一名稱也由此傳開。這段文字除了告訴我們太師椅的名稱由來以外,還清楚地說明,當時的太師椅就是帶有荷葉托首的圈椅。這種托首的功用類似于現代汽車、飛機靠背椅上的頭枕。
一個大臣,一個馬屁精,無意中為中 具史留下了一筆遺產。有趣的是,岳飛的孫子岳珂在《桯史》中也提到秦檜與太師椅的種種瓜葛,并將帶有荷葉托首的交椅明確稱為“荷葉交椅”、“太師交椅”,為張瑞義的說法提供一個佐證。宋人王明清在《揮塵三錄》中記載了當時其他朝臣用太師椅“仰首而寢”的情形。
并說“達宦者皆用之”。可見“太師椅”之名流傳頗快。宋代名畫《春游晚歸圖》太師椅描繪得十分清晰。圖中一個游春歸來,鞍前馬后簇擁十余侍從。其中一個肩扛的就是這種帶荷葉托首的太師椅,用以供主人隨時休息。在明代時,“太師椅”的名稱仍很流行,但椅形已不是指帶荷葉托首的交椅了。
在明代家具中,這種形式在寶座上也有實例。直至清代,椅子背板做成如此式樣的不屬少見,但主要是太師椅、屏背椅一類的椅子,且多程式化。此椅背板與卷書狀搭腦一木連做,靠背板上部正中鏟地浮雕“云、蝠、結、磬”的寓意花紋。扶手和靠背均作對云鉤,兜結交角圓和。
造法比較利落。該椅制作時代不會早于嘉慶年間,是清代太師椅比較普遍的式樣。椅面63厘米×50.7厘米,通高103厘米。此椅與前例形式基本相同,但束腰鏤炮仗洞起陽線嵌黃楊木條,正面和左右牙板與椅腿交接處也飾黃楊木曲尺式角牙。卷書搭腦靠背板上、中隔堂嵌花卉紋樣。
下隔堂鑲黃楊木挖云紋亮腳。這類太師椅大多為清代中晚期的制品。椅面67厘米×51.3厘米,通高93厘米。此椅構造的特點表現為搭腦兩端下彎,端頭雕云頭如意。靠背板三隔堂,上、中裝大理石,下挖花飾亮腳,背板兩邊兜接成對稱的凹形,扶手作云鉤。椅面大理石板心。
框檔均起圓角。工藝精美,造型簡潔,也是清代中期以后太師椅的一種常見形式。椅面59.5厘米×47.7厘米,通高102厘米。這種也可稱之為三屏風式的屏背椅,是清代太師椅中常見的形式之一。該椅椅背屏框內屏板雕滿繁復精細的云龍紋,刀法嫻熟,紋樣嚴密;
椅座下身腿足間設券口牙子,平雕拐子龍紋,左右對稱,與椅背上下呼應,在藝術風格上表現出絢麗華美的。椅面63.5厘米×49.5厘米,通高109厘米。此椅用料碩大,雕刻生動,椅背圓雕蓮花、荷葉、蓮藕,合在一個圓形之內,下為流水波浪紋,形象寫實,與方方正正的椅座造成一種對比反差的裝飾效果。
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