以下是:河南省焦作市銷售家政類公司的產品參數
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隨著紅木原料價格的不斷上漲，紅木家具的身價也跟著一路飆升，不少珍稀紅木每月的漲幅均在10%左右，紅木家具的投資價值也越來越受到大眾的認可。不過相對于成熟的投資產品，紅木家具尚沒有行業定價標準且回收渠道也不完善，因此在確定投資之前，應對產品的空間、企業的誠信度做具體了解，同時在購買時要與商家簽訂好回購協議，以大限度確保自身投資的。那么紅木原料包含哪些原料種類呢？ 花梨木：又稱香紅木，與酸枝木構成相近，其木質堅硬，色呈赤黃或紅紫，紋理呈雨線狀，色澤柔和，重量較輕，能浮于水中，形似木筋。市場上的紅木家具以花梨木居多； 烏木：顏色烏黑發亮，烏木多有大小裂紋，一般只做小件工藝品等，少有大件家具流傳;烏木不腐、不朽、不蛀的特性，是制作小件家具、寺廟佛像、手工藝術品的極佳材料； 酸枝木：紅酸枝木顏色大多為棗紅色，紋理非常順直且比黑酸枝木的紋理更明顯易認。是酸枝木中的中等材質，由于產量大，有寬大材幅，顏色花紋美麗，材質優良，廣泛用于制作各種類型、款式紅木古典家具，也適宜制作裝飾工藝品，樂器、雕刻等，是酸枝木中使用多的種類，也是酸枝木中容易辨認的；
德國學者G·Ecke曾在《中國花梨木家具圖考》中總結紅木家具的制造方法：非必要不用木銷釘；在能避免處盡可能不用膠粘；任何地方都不用鏇制，即不用任何鐵釘和膠粘劑。 劉剛證實，中國古典紅木家具確實有如此高超的制作工藝。中國傳統家具較講究自然美，在結構方面不用釘、不靠膠，以榫卯斗合方式組成一體，不僅有控制木材變形、縮脹的功能，更有經久耐用之功效。“榫卯技術在春秋戰國時期就很成熟了，而用竹釘，魚膠(魚膘)來粘合，家具100年不開裂。”他說。這種非凡的工藝和藝術也正是收藏家喜愛追捧紅木家具的原因。 好的硬木才能制作出好的紅木家具。劉剛介紹說，大葉紫檀、小葉紫檀、酸枝等硬木是天賜良材，它們顏色深、密度大、入水能沉，用這種硬木做出的家具不必擔心蟲蛀，因為蟲子根本咬不動。小葉紫檀、黃花梨比較愛出油，這種材質的紅木家具用過一段時間后，木質表面會十分油潤，自然形成一層保護膜，可大大延長家具的使用壽命。 “紅木家具較好不要經常搬動，22攝氏度的室溫、65%的濕度較利于它們放置。”劉剛補充說。 為何明清時代中國古典家具能制造得如此優雅華貴？劉剛認為，家具做得美，在很大程度上和建筑有關。歐洲建筑以石為主，中國建筑以木為主。長期對木材的研究使用，逐漸培養了中國文人、工匠對家具的感知。他們不停思考，如何做出較和諧的木質家具，以與所建木質房屋較為相宜匹配。另外，中國古代書法線條藝術也對家具審美有巨大助力。文人們自然地將書法的審美眼光帶到家具中去，進而影響家具制造者。無木結構建筑技術和書法線條藝術支撐的西方，自然在家具制作方面不能和中國走同一條路。
繁忙的都市生活中，書齋成為心靈的棲息地之一。關上門，自己是整個世界，敞開門，整個世界在自己。敞關之間，是自己的重整和再次起航。如何布置自己的書房呢？ 書房宜簡不宜繁，宜樸不宜艷，宜雅不宜俗。其家具也宜簡、潔、精、雅，怡情宜性。明式書房家具自然是營造這一氣氛的物件。在五六百年的書房生活中，人們一直在明式書房家具簡潔而不簡單的線條美中尋找屬于自己的生活，變換心靈的尺度。 亨馬紅木力求打造一片現代都市人心靈的隱逸空間，設計屬于現代人自己的書房家具。其在近期打造的明式小書房高雅、清新，并且匠心獨運，在各個細節方面做足了功夫。 顏色上打造兩種，紅色和黑色，這也是紅木家具中常見到的兩種顏色。但亨馬紅木這款書房系列顏色上“紅而不艷，黑而不烏”。一方面避免過于艷俗引起人們是覺得疲勞，另一方面避免過于暗烏給人造成的心理壓力。同時力求書桌，書櫥，博古架在顏色上能與文玩清供、字畫等在色調上相配相宜。 款式上尊古不泥古，求新不求異。沈津為《長物志》寫序說：“幾榻有變，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然也。”這是對文人居室陳設的評價，也表達了當時社會的審美觀念。四出頭扶手椅、明式組合書桌加腳踏，典型的明式家具風格，一股濃濃的文化氣息。當代生活力求簡潔，這也是亨馬紅木家具在設計上的追求。書房家具中的博古架也力求在方折之間尋找心靈自由的定義，放棄了弧形，圓形等設計，使人們在觸覺上避免了回旋，彎曲，頹廢等心理暗示，增加了直接、簡潔、放下等正面暗示。現在人們的生活節奏遠遠快于十幾年前，更不用說幾百年前。現在的家具設計不僅考慮傳統文化物鏡的營造也要考慮當下人們的實際生活。這就是亨馬紅木的細膩之處--尊古不泥古，求新不求異。
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