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書中提到“今之校椅，古之胡床也，自來只有栲栳樣，宰執侍從皆用之。因秦師垣宰國忌所，偃仰，片時墜巾。京伊吳淵奉承時相，出意撰制荷葉托首四十柄，載赴國忌所，遺匠者頃刻添上。凡宰執侍從皆用之。遂號太師樣。秦師垣，即當時任太師的大臣秦檜。這段記載明白無誤地告訴我們。
秦檜坐在那里一仰頭，無意中頭巾墜落。吳淵看在眼里，便命人制做了一種荷葉托首，由工匠安在秦檜等人的椅圈上。太師椅由此產生，太師椅這一名稱也由此傳開。這段文字除了告訴我們太師椅的名稱由來以外，還清楚地說明，當時的太師椅就是帶有荷葉托首的圈椅。這種托首的功用類似于現代汽車、飛機靠背椅上的頭枕。
一個大臣，一個馬屁精，無意中為中 具史留下了一筆遺產。有趣的是，岳飛的孫子岳珂在《桯史》中也提到秦檜與太師椅的種種瓜葛，并將帶有荷葉托首的交椅明確稱為“荷葉交椅”、“太師交椅”，為張瑞義的說法提供一個佐證。宋人王明清在《揮塵三錄》中記載了當時其他朝臣用太師椅“仰首而寢”的情形。
并說“達宦者皆用之”。可見“太師椅”之名流傳頗快。宋代名畫《春游晚歸圖》太師椅描繪得十分清晰。圖中一個游春歸來，鞍前馬后簇擁十余侍從。其中一個肩扛的就是這種帶荷葉托首的太師椅，用以供主人隨時休息。在明代時，“太師椅”的名稱仍很流行，但椅形已不是指帶荷葉托首的交椅了。
在明代家具中，這種形式在寶座上也有實例。直至清代，椅子背板做成如此式樣的不屬少見，但主要是太師椅、屏背椅一類的椅子，且多程式化。此椅背板與卷書狀搭腦一木連做，靠背板上部正中鏟地浮雕“云、蝠、結、磬”的寓意花紋。扶手和靠背均作對云鉤，兜結交角圓和。
造法比較利落。該椅制作時代不會早于嘉慶年間，是清代太師椅比較普遍的式樣。椅面63厘米×50.7厘米，通高103厘米。此椅與前例形式基本相同，但束腰鏤炮仗洞起陽線嵌黃楊木條，正面和左右牙板與椅腿交接處也飾黃楊木曲尺式角牙。卷書搭腦靠背板上、中隔堂嵌花卉紋樣。
下隔堂鑲黃楊木挖云紋亮腳。這類太師椅大多為清代中晚期的制品。椅面67厘米×51.3厘米，通高93厘米。此椅構造的特點表現為搭腦兩端下彎，端頭雕云頭如意。靠背板三隔堂，上、中裝大理石，下挖花飾亮腳，背板兩邊兜接成對稱的凹形，扶手作云鉤。椅面大理石板心。
框檔均起圓角。工藝精美，造型簡潔，也是清代中期以后太師椅的一種常見形式。椅面59.5厘米×47.7厘米，通高102厘米。這種也可稱之為三屏風式的屏背椅，是清代太師椅中常見的形式之一。該椅椅背屏框內屏板雕滿繁復精細的云龍紋，刀法嫻熟，紋樣嚴密；
椅座下身腿足間設券口牙子，平雕拐子龍紋，左右對稱，與椅背上下呼應，在藝術風格上表現出絢麗華美的。椅面63.5厘米×49.5厘米，通高109厘米。此椅用料碩大，雕刻生動，椅背圓雕蓮花、荷葉、蓮藕，合在一個圓形之內，下為流水波浪紋，形象寫實，與方方正正的椅座造成一種對比反差的裝飾效果。
河南開封榆美軒仿古家具廠成立于2012年.位于河南開封工業園內.是一家專業生產加工、制造的 老榆木家具廠家，主要產品有： 老榆木家具，公司一貫堅持“質量，用戶至上，優質服務，信守合同”的宗旨，憑借著高質量的 老榆木家具產品，良好的信譽，優質的服務， 老榆木家具產品暢銷全國近三十多個省、市、自治區。
太師椅是古家具中用官職來命名的椅子，原為官家之椅，是權力和地位的象征，放在皇宮、衙門內便帶官品職位的涵義，放在家庭中，也顯示出主人的地位。它早使用于宋代，初的形式是一種類似于交椅的椅具。太師椅能體現清代家具的造型特點，它體態寬大，靠背與扶手連成一片。
形成一個三扇、五扇或者是多扇的圍屏。太師椅是古家具中用官職來命名的椅子，它早使用于宋代，初的形式是一種類似于交椅的椅具。在明代時，將上部安栲栳樣椅圈兒的圈椅稱為太師椅。到了清代，太師椅成了一種扶手椅的專稱，此扶手椅的靠背板、扶手與椅面間成直角。
樣子莊重嚴謹，用料厚重，寬大夸張，裝飾繁縟。這些的特征都是為了顯示突出主人的地位和身份，已經完全脫離了舒適，而趨向于尊嚴。由于太師椅，并不是按照外形特征或功能特征來命名的家具，于是它的椅形的發展變化更多的受到當時社會禮制、習俗文化的影響。“太師”是官名。
是尊貴、高雅的象征，在同時代的椅類家具中，能被尊稱為“太師椅”的，一定是椅類家具中的翹楚。也象征著坐在太師椅的人的地位尊貴、受人敬仰，這是中國古代文人和老百姓，共同的美好愿望。太師椅的椅形所指，雖然一直在變化，但是它在人們心目中的地位一直很崇高。
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