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河北廣正誠工程材料有限公司主要產品為：大棚管、注漿管、冷卻管、鋼花管、超前小導管、鉗壓式聲測管(樁基檢測管)、螺旋式聲測管、PEG聲測管、法蘭式聲測管、承插式聲測管、套筒式聲測管、注漿管、注漿鋼花管、隧道管棚管、超前小導管、承臺冷卻管、波紋管、錨桿、高速護欄等路橋專用系列產品。執行交通部的JT/T700-2007標準。
小時候讀的《圓桌騎士故事》。雖說是本經改寫的童書，但是包括了亞瑟王傳說的很多故事，讀高文、蘭斯洛特等人冒險好不痛快。當然，小孩讀書，也就當個故事，從沒想過幕后的故事。后來我才知道亞瑟王的傳說是西方文學中一個重要源流。亞瑟王是否存在這個問題不好說，歷史書上留有只言片語記載，不過他和麾下騎士的事跡還是通過詩篇和散文留了下來，傳播四方；主要故事由馬洛禮爵士編纂成《亞瑟王之死》。然而現在再讀馬洛禮的作品，不能說譯者不認真，但是估計原文實在像流水賬，打斗非常模式化而且缺乏細節，有些行俠故事也顯得莫名其妙。也許馬洛禮那個時代的才華都讓后來的莎士比亞和他的朋友們分走了吧。
查理曼大帝是歐洲歷史上的杰出大帝，“可是他的故事卻和亞瑟的同樣地虛無縹緲。”他的事跡由勤勤懇懇的僧侶們記錄、抄寫下來，流傳于世；而他和麾下騎士的故事則通過游吟詩人傳遍四方。這個系列的莫過于《羅蘭之歌》。讀的時候，就想著接觸法國早期文學，雖然這“武功詩”（ Chansons de Geste）也有些沒意
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中學的時候，曾經開過一段時間的打字課。從那時候起，對打字機就有了一種直覺般的迷戀。次感到文字會隨著自己的手指發出聲音，仿佛是思緒奏響的旋律。空氣中散發著淡淡的油墨氣息，一串串字符隨著跳動的指尖排列整潔有序，到了末格，會有清脆的換行提示音。喜歡那種空白被一點點填滿的感覺，然后愉悅地打完了整篇的文章，被老師選出來列在作品欄里。那些紙張會慢慢地泛黃，帶上歲月的味道，塵封一段普通又不普通的心路故事。
接著有了電腦，有了鍵盤，也有了打印機，打字機就漸漸淡出了人們的視線，成為一個時代的紀念標志。但我仍然懷念那種踏實的文字輸出方式，盡管電腦端是那么方便快捷，然而總會讓我感到虛幻。不是所有的Word文檔都會被打印出來，于是就存在了硬盤里，成為了一個手抖不小心就會輕易誤刪的微小文件。時間過去，你便不容易找到，它的虛擬展現方式也不會留下任何歲月的痕跡。正如固執的拒絕電子書一樣，我一直認為無論科技再怎么發達，也無法替代自然的實物傳遞出的感情。那本書是你曾放在床頭撫摸過的，用眼睛和心靈感受過的，它便沾染了你的氣息，不同于任何其他的一本。
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到今天為止，就算是看完了我在今年“北京城事”單元的全部五部片子了。
其實每年北影節展映都會照顧到北京元素，比如前幾年有北京出身的焦點影人回顧單元。不過今年放在“特展-改革開放四十周年”大單元下面的這個“北京城事”子單元，里面足足有十余部講述北京故事的電影，印象中似乎是豪華的一年了。
自從第五屆北影節開始，資料館開始承擔展映籌備工作。正是因為背靠資料館的資源，每年北影節的國片都是非常豪華的，甚至連上海的妖大都很羨慕。這四年的時間，可以說北影節的國片展映已經成了其核心競爭力之一，但相比于外片，國片受到的關注其實也不夠多。就我個人而言，基本每年的北影節都是以日本電影為主，尤其是16和17兩年。今年一共看了五部國片，是多的一年，而這五部都是北京城事單元的片子。
作為所謂“95后”的一員，在影院看這五部電影，幾乎每場散場時都是心有戚戚。這里面早的《夕照街》是1983年出品，北影節放映的版本是2014年資料館修復版。隨后是世紀之交的《洗澡》、《十七歲的單車》（本次以《自行車》為名展映），再往后的《世界》和《獨自等待》就已經是2004-2005年間的事了。
連同《駱駝祥子》、《北京您早》、《城南舊事》和《開往春天的地鐵》等影片，本次“北京城事”單元的選片在我和父母的記憶時間軸上形成了有趣的反差。和父母談到《夕照街》的時候，父母對陳佩斯的“二子”還是記憶猶新，其他幾部老片也是如此。很明顯，這些八十年代的片子是他們那一代人的共同記憶，而我在北影節之前對這些片子幾乎是毫無了解。相反，《十七歲的單車》、《洗澡》、《開往春天的地鐵》這些世紀之交的電影，即使是當時還年幼的我，也多少有點印象，記得在哪里聽過這些名字，但父母卻從沒聽過，也不記得——的解釋是那個時候他們已經不再關注電影了。
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