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圈椅質量鑒別
看形狀
首先，看椅圈的形狀。圈椅上半身造型是否優美，幾乎是由椅圈的形狀來決定的。一張上品圈椅，其扶手如弓，張弛有度，看了讓人賞心悅目。圈椅扶手是由兩條太極線組成的，末端s處稍細，后背部分略粗，扶手的整體造型及其粗細變化讓人能感受到太極的柔勁。
其次，看靠背板的形狀。傳統圈椅的靠背板都是做成梯形的，上小下大。而且梯形上下兩邊尺寸差距也很講究，一般上下差距在1.7-2.1公分之間，這樣圈椅的靠背板看上去才會給人上小下大的感覺，顯得更穩當。
看比例
圈椅的上下身要遵循一定的比例，上身過高會讓椅子顯得頭重腳輕，上身過低則顯得呆滯。如果下身高度不對，人坐上去很容易就能發現。所以，工匠制作圈椅時一般不會把下身的高度搞錯。但上身的尺寸就比較難拿捏了。一般來講，上身的尺寸由鵝脖來決定，按照的尺寸換算，傳統的圈椅鵝脖為左右。
在明代家具中，這種形式在寶座上也有實例。直至清代，椅子背板做成如此式樣的不屬少見，但主要是太師椅、屏背椅一類的椅子，且多程式化。此椅背板與卷書狀搭腦一木連做，靠背板上部正中鏟地浮雕“云、蝠、結、磬”的寓意花紋。扶手和靠背均作對云鉤，兜結交角圓和。
造法比較利落。該椅制作時代不會早于嘉慶年間，是清代太師椅比較普遍的式樣。椅面63厘米×50.7厘米，通高103厘米。此椅與前例形式基本相同，但束腰鏤炮仗洞起陽線嵌黃楊木條，正面和左右牙板與椅腿交接處也飾黃楊木曲尺式角牙。卷書搭腦靠背板上、中隔堂嵌花卉紋樣。
下隔堂鑲黃楊木挖云紋亮腳。這類太師椅大多為清代中晚期的制品。椅面67厘米×51.3厘米，通高93厘米。此椅構造的特點表現為搭腦兩端下彎，端頭雕云頭如意?？勘嘲迦籼茫?、中裝大理石，下挖花飾亮腳，背板兩邊兜接成對稱的凹形，扶手作云鉤。椅面大理石板心。
框檔均起圓角。工藝精美，造型簡潔，也是清代中期以后太師椅的一種常見形式。椅面59.5厘米×47.7厘米，通高102厘米。這種也可稱之為三屏風式的屏背椅，是清代太師椅中常見的形式之一。該椅椅背屏框內屏板雕滿繁復精細的云龍紋，刀法嫻熟，紋樣嚴密；
椅座下身腿足間設券口牙子，平雕拐子龍紋，左右對稱，與椅背上下呼應，在藝術風格上表現出絢麗華美的。椅面63.5厘米×49.5厘米，通高109厘米。此椅用料碩大，雕刻生動，椅背圓雕蓮花、荷葉、蓮藕，合在一個圓形之內，下為流水波浪紋，形象寫實，與方方正正的椅座造成一種對比反差的裝飾效果。
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這時的生活方式有了“官”、“民”之分。人們起居習俗不一致，席地跪坐、伸足平坐、側身斜坐、盤足趺坐及垂足坐均同時存在。經過唐至五代時期的家具變革之后，高足家具在宋代已成為家具發展的主流，出現了造型新穎的靠背椅、交椅。交椅是由交杌發展而來的。交杌即古代的胡床。
北方人稱之“馬扎”，民間俗稱折疊凳。胡床本是一種無靠背的簡易坐具，當人們在其座屜之上增設靠背之后，它便成為一種可倚可坐的椅子。由于這種椅子的四足成對相交，故以其形名之“交椅”。從現有的傳世繪畫和已發掘的墓葬壁畫看，交椅是宋代始見的新型家具。宋代交椅可分為兩大類：一類是直后背交椅。
是不帶扶手的，這種交椅又可分為橫置靠背和直靠背兩種；另一類為圓后背交椅，圓后背交椅樣式可分為有搭腦與無搭腦兩種。搭腦前曲作扶手的靠背交椅，通常稱“太師椅”。這種椅通常為圓搭腦、豎向靠背式，椅圈合圍成形，有的椅圈做成三段曲，有的在靠背附加荷葉形托首。
“太師椅”是我國一種以官銜命名的家具，其他家具都是以其外形特征或功能特征來命名，如官帽椅，是因搭腦像古代官吏所戴的帽子而得名，書柜是因為存放書籍而得名。交椅椅圈上增設搭腦的結構，曾經作為一種家具的新式樣流行一時，這在宋人筆記中多有記載。關于太師椅名稱的由來。
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