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羅漢床是古老的家具，屬于臥具之一。彌勒榻一般體形較大，又有無束腰和有束腰兩種類型。有束腰且牙條中部較寬，曲線弧度較大的，俗稱“羅漢肚皮”，故又稱“羅漢床”。選材精細，以線形優美流暢，結構古樸典雅彰顯高貴氣息。生于窮谷，甘于僻野，而以芳香自許，終登朝堂。采用榫卯結構，每個位置的部位設計不同的榫卯。凝聚著中國歷代的能工巧匠的聰明才干精湛技藝。榫卯結構經過不斷的改建和發展合乎力學原理又十分中式使用和美觀
古代家具中臥具形式有四種，即榻、羅漢床、架子床、拔步床。后兩種只作為臥民國小葉紫檀羅漢床具，供之用;而前兩種除外，還兼有坐之功能。中國古人睡覺有大睡和小睡兩種，大睡就是晚上正式的，小睡指午休等小憩，榻和羅漢床用于小睡，可以用來待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用來待客。我們知道，漢朝以前中國人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然圍繞睡臥之地，待客均在主人睡臥周圍。久而久之，形成了國人待客的等級觀。清朝以前，甚至民國初年，國人待客的高級別一直在床上或炕上。榻和羅漢床的主要功用反而不是睡臥，而是待客。自唐至五代《韓熙載夜宴圖》以來，通覽歷朝歷代的繪畫作品，頻頻可以見到古人以榻或羅漢床為中心待客的場面。明代以降，特別是在清代，這種禮儀已成定式。
明代以降，特別是在清代，這種禮儀已成定式。因此羅漢床由樸素向華麗發展，逐步強調自身的裝飾，三屏風式羅漢床即為一例。此應酬原為美國的中國古典家具博物館所藏，三屏風式，攢框裝入七塊黑白大理石，正面圍子略高一些，此床清式特點已明顯，但仍保留了明式的基本特征。譬如圍子，正面圍子雖裝入三塊大理石，可仍采用通長平式，有別于清式中間高兩頭矮的裝飾風格，而且正面圍子僅略高于兩側的圍子，這在明式羅漢術中很普遍。而清式羅漢床，往往正面呈現山家形圍子，兩側也常用臺階形式，形成一定落差。這要求正面圍，尤其中間一塊要高，才能使圍子幾經落差不至于太矮。清代羅漢床，五屏風式、七屏風式漸多，甚至九屏風式也有出現，這就迫使正面圍子加高，高到令人難堪的
具體做法：以有束腰的方桌為例，腿足在束腰的部位以下，切出45度斜肩，并鑿三角形榫眼，以便與牙條的45度斜肩及三角形的榫舌拍合。斜肩上還留做上小下大、斷面為半個銀錠形的“掛銷”，與開在牙條背面的槽口掛套。霸王棖桌子上常常用到這種方法。霸王棖的上端托著桌面的穿帶，用銷釘固定，下端交代在腿足中部靠上的地位。棖子下端的榫頭向上勾，并且做成半個銀錠形。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫頭從榫眼下部口大處插入，向上一推，便勾掛住了?？障秹|塞木楔，使之固定。用來連接弧形彎材，例如：圈椅的扶手。基本做法：兩片榫頭交搭，同時榫頭上的小舌入槽，使其不能上下移動。然后在搭口中部剔鑿方孔，將一枚斷面為方形，一邊稍粗，一邊稍細的楔釘插貫穿過去，使其也不能左右移動即可。夾頭榫案形家具中常見的榫卯結構。
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