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河北廣正誠工程材料有限公司主要產品為:注漿管、鋼花管、超前小導管、鉗壓式聲測管(樁基檢測管)、螺旋式聲測管、PEG聲測管、法蘭式聲測管、承插式聲測管、套筒式聲測管、注漿管、注漿鋼花管、隧道管棚管、超前小導管、承臺冷卻管、波紋管、錨桿、高速護欄等路橋專用系列產品。執行交通部的JT/T700-2007標準。
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沈從文早年當過兵,在湘西受了“五四”吹來的風,覺得“不能這么稀里糊涂地活下去”,收拾收拾就上北平了,先生經驗豐足,因他是個“用手摸索的人”。他小學都未畢業,卻用一支筆在北平城里闖出來,頂勤奮。先生寫《從文自傳》一揮而就,一遍未看就交稿付印了,唯此一篇,其余都寫得,過于艱苦了。他三十年代到四十年代,出了四十個集子,寫得多,但寫得并不輕松。先生在北平的時住達智橋,巴金同住,巴金在客廳寫,先生在院子里寫,半年光景,巴金寫了個長篇,先生只寫了個《邊城》,七萬字不足,寫在硬格練習本上,把原稿一條一條剪開,一句一句地重新拼合,當真可說《邊城》是一個字一個字雕出來的。
邊城情節和行文渾融一體,是他的中篇小說,文句里面帶著南朝古文的清爽質感,煉字下的功夫不淺,結構勻稱,整體看下來,倒像是一首長詩,像一幅山水畫,筆致疏朗,著色明麗。
先生寫風景,有所指摘,如他所說,并不是寫些山水詩,初拿筆是受了魯迅的影響,所以他那些湘西鄉村也像《社戲》和《故鄉》,在愚昧勢力下的偏僻落寞水村里寫那些魅力和悲涼,《新與舊》、《丈夫》、《貴生》讀來都覺得苦,苦極了,但他從不引人消沉出世,而是催人振作進取,要真讀出了悲觀主義者的味道,那才是誤解了先生。先生反對憤世嫉俗、玩世不恭,勸告年輕人不要冷嘲。
先生關心人、尤其是人的變化、前途,喜寫品德性格被一種“大力”扭曲、壓屙。
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當一部電影如此之深地侵入私人記憶,我很難條分縷析地客觀評價。獨屬于南方水鄉的氣息,童年時讓人刻骨銘心的事件,都不動聲色地散落在影片各處,但視點拓延不囿于孩子的角色。不同于《八月》用黑白影像藏拙,《西小河》明亮的影像是把雙刃劍,展現出盛夏光景(無炎熱之感)的同時,卻少了些時代痕跡。
在華語院線片越來越去地緣化的今天,《路過未來》重拾了現實主義電影(此前它幾乎成為獨立電影的代名詞)的傳統。李睿珺次大面積啟用職業演員,次把鏡頭對準城市。它不能不使我想起賈樟柯的影像,避免了對當下中國現狀符號化的表述。在導演“暗流”的創作思想的統領下,去除了《天注定》式的暴戾色彩。
李睿珺映后談到自己對電影的把控和劇本的精細程度,讓我想到工科男楊德昌的工作方法(在片場沒有楊導那么大脾氣就對了)。跟賈樟柯一樣,他也是自己電影好的影評人。從“土地三部曲”到這部聚焦外出打工者,主題上有非常明晰的延續的內部邏輯。可惜這次的超現實主義鏡頭不如《家在水草豐茂的地方》,讓我有點出戲。大銀幕可以清晰地看見楊子姍的雀斑和尹昉的痘印,兩位演員也是蠻拼的。
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張一白離王家衛近的一次,對都市男女疏離的情緒有極細膩的拿捏。碎片化剪輯加大量內心獨白,抒情配樂與情感一樣濃烈。對比之下簡直讓后來的《匆匆那年》《從你的全世界路過》淪為笑柄。我愛這部電影。因為我愛春天,我愛地鐵,我愛北京。我愛愛情。我愛愛到深處的歡欣,我也愛不能再愛的絕望。
夢與現實的不可兼容,欲望的積蓄與爆發,真相的崩塌與建立。從《巫山云雨》到《三峽好人》再到《長江圖》,在影像與歷史的雙重作用下我窺見長江的模糊輪廓。開頭段麥強的故事,做作刻意的表演讓我大跌眼鏡。再看下去我發現章明要拍的是水的鬼魅,換言之木訥的麥強是長江的“水鬼”。當他捕捉到這種情緒或狀態以后,故事似乎顯得不那么重要了。
開頭半小時覺得張獻民老師完全不懂表演,看到結尾猛然發現他演技炸裂。整條長江,它的沉默與湍急,虛構與真實的歷史,都在麥強的身體里。三峽大壩,來往商船,這些現實的東西似乎都與他沒有關系。他只關心一個夢,一個沒有機會跟別人提起的夢。而這個夢里有他原始的欲望,讓男人水波蕩漾的欲望。
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