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河北廣正誠工程材料有限公司主要產品為:注漿管、鋼花管、超前小導管、鉗壓式聲測管(樁基檢測管)、螺旋式聲測管、PEG聲測管、法蘭式聲測管、承插式聲測管、套筒式聲測管、注漿管、注漿鋼花管、隧道管棚管、超前小導管、承臺冷卻管、波紋管、錨桿、高速護欄等路橋專用系列產品。執行交通部的JT/T700-2007標準。
以上便是我的電影書系閱讀十佳,當然,好的電影書籍遠不止于此,備選還有很多。如 一些經典的電影理論書籍江蘇教育出版社的《電影是什么?》、《電影的本性》、《埃里克·候麥》等、南海出版公司的“電影人”書系,如塔可夫斯基的《雕刻時光》、小津安二郎《我是開豆腐店的,我只做豆腐》等等、中國廣播電視出版社的《想象的能指》、北京時代華文書局的《雙峰:神秘史》、上海人民出版社的《尤利西斯的凝視:安哲羅普洛斯的影像世界》、天津人民出版社的《故事》、上海譯文出版社的“睿文館”叢書《小津》、北京大學出版社的《電影文化研究》、南海出版公司和后浪圖書出版公司的“藝術大師系列”《藝術電影手冊》、《大獎電影手冊》等等。好的書籍永遠值得被發現,也希望會有更多的好的電影書籍出現,期待中。
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影史的教材無疑是波德維爾的《世界電影史》,這本書則顯得極為厚重,無論是內容含量還是邏輯思路都令人贊嘆,這本書把電影分為六個階段:早期電影、無聲電影后期:1919-1929、有聲電影的發展:1926-1945、戰后時期:1945-1960、1960年代以來的當代電影、電子媒體時代的電影。這無疑是一種十分宏大的電影史敘述,每個部分下對于各國的電影都做了一定的梳理與概括。如第四部分:1945-1960年代,首先分析了戰后美國電影:好萊塢體制的陷落、獨立制作的崛起、古典好萊塢的電影制作、主要電影人以及對希區柯克的深度解析??梢钥吹綄τ诿绹鴳鸷箅娪笆鞘侄钟兴鶄戎氐摹H缓髮τ谶@一階段的藝術電影與作者身份,作者還做了專題式講述:布努埃爾、伯格曼、黑澤明、費里尼、安東尼奧尼、布列松、雅克塔蒂、雷伊,可以看到對于這一時期的重要電影導演都做了一定的關注與重視。接著在對于這一階段的新浪潮與青年電影,作者按國別分析了法國新浪潮、意大利青年電影與通心粉西部片、英國的廚房水槽電影、德國青年電影、蘇聯與東歐的新電影、日本和巴西新浪潮,可以看到作者的眼光幾乎包羅了這一時期的電影巨變,條分縷析。這本書緊緊圍繞著三個問題而展開:電影媒介在不同時期和地域的使用方法、電影工業對電影媒介的影響、電影媒介的使用與電影市場中的國際化趨勢。不管是電影愛好者還是電影研究者,這本書都會是一本讓你愛不釋手的電影史經典教材,也許會陪伴你一生。
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這本書收錄了多篇外國電影的影評或者說批評,可以視作是一次對電影百年來誕生的無數的經典文本的一次批評性總結,選取的也都是電影史有影響力的杰作。這本書的批評文選由于出自理論家、批評家,故而語言極具學術氣質,且具有啟發性。此書按年代主要分為五個部分。我這里主要在各個部分各選取幾部電影的評論家的評論做一個簡單的分享。這里也主要是一種筆記性展示與分析。
特呂弗曾寫過《我生命中的電影》,此書中對諸多電影都有涉及。特呂弗也十分喜歡希區柯克,故而對《后窗》也極具感情。他認為世上有兩種導演:
一種在構思和拍攝電影時心里有觀眾,另一種則全然不顧觀眾。對前者來說,電影是一種公開展示的藝術,對后者來說,電影是個人的冒險。希區柯克則是前者。在《后窗》中,希區柯克在包含了現實主義、詩意、死亡幽默和純潔童話故事的特殊基調中,有著一種對人類近乎厭惡的世界觀。
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伯格曼個人滿意的電影之一,導演自述是向死亡恐懼的妥協。與其說是妥協,不如說是接納,以一種鎮定的姿態擁抱死亡。強調形式感,融入深沉的哲思。但也絕無想象中的晦澀無趣,對女性刻板的概括令全場觀眾捧腹。騎士與死神對弈,眾人與死神共舞,兩個場景深深印入腦海。對文本的影像化有了更深層次的理解。
凝視著莫妮卡的倩影,我完成了部伯格曼之旅?!坝浀卯敃r年紀小,你愛談天我愛笑。”那年夏天,無人的海岸,現實被拋之腦后,只留下熾熱的愛情與無盡的自由。浪漫的激情消退之后,生存的問題浮出水面,兩個年輕人用心碎償還幼稚的負債。影像極強的表現力使常見的情節給我帶來超乎尋常的共情。
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