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在有聲電影第四個階段，“爆炸性的故事（1959-1969）——浪漫愛情電影的末路和現代主義電影的崛起”意大利的帕索里尼的《乞丐》也成為導演關注的文本，充滿了深沉的死亡之美。對于西班牙的布努埃爾的《比利狄安娜》聯系到了《迷魂記》，在否定宗教上聯系到了帕索里尼的《馬太福音》；紹拉的《打獵》講述著弱肉強食；《假面》伯格曼將劇場轉換成心理的分析，以之作為電影的隱喻。
這些影像純碎只是意識大表層，從這里迸發初鬧劇的、暴力的、憂人的潛意識影響；日本的新浪潮也備受關注，小林正樹的《人間的條件》以史詩式探討太平洋戰爭，這類新浪潮電影拋棄日本電影制作的傳統技巧，大島渚的《青春殘酷物語》《感官世界》《絞刑》探索了性的世界以及其非理性的力量。今村昌平的《日本昆蟲記》將女人和男人的關系上升到哲學境界；東歐電影新浪潮時提到了波蘭斯基，評論其
“主題所描述的都是緊張的三角關系，與人過于親近時感到的羞辱有關。他的題材不是社會現實主義所允許的社會，而是現實本身，是超越社會性的幻想、恐懼和欲望。
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如評論所言“一套野心勃勃的電影叢書，試圖建構迷影與學術之間的聯系”。這就是一套關于迷影又關于電影研究的書系，另外三本分別是《電影的魔幻現實主義：英美電影文選》主要從電影理論與批評家的論著入手試圖建構電影的學術性。包括了蘇珊朗格的《電影筆記》、喬納森克拉里的《從視覺到視覺性》，詹姆遜的“電影的魔幻現實主義”專題探討的蘇維埃魔幻現實主義與馬克思、蒙太奇等概念之間的聯系，再如凱爾納的“好萊塢電影政治”，以及其他如電影地緣政治學、歷史敘事電影、哲學電影等領域都做了一定的嘗試，這本書比起上一本來說毫無疑問難度要更大，適用的人群也不再是初步影迷，而往往是電影研究者。另外兩本《寬忍的灰色黎明：法國哲學家論電影》與《電影的透明性：歐洲思想家論電影》則顯得更為專業，想要消化這套叢書確實需要一定功力與耐心，筆者也在嘗試中。
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由英國馬克卡普斯撰寫，新星出版社出版的電影史系列。這是一本對于電影發展史有著獨到眼光同時也是一部長篇巨制式的電影史書。這本書將電影史分為無聲電影、有聲電影、數字化電影三個階段。比較特別的是他對于電影史劃分的具體更為細致。內涵容量十分廣博，幾乎以一種事無巨細式的筆調鋪展開來。且他的表述極具新意，擺脫了傳統的電影史的文字敘述，顯得有幾份陌生感與神秘感。同時，還有一個特點是有一種講述史實中的非線性敘述，如在分析《一條安達魯狗》時居然提到了《藍絲絨》，也就是布努埃爾的超現實主義對于林奇的影響，并非出現在《藍絲絨》章節，這區別于傳統的電影史敘述。
這里主要選取有聲電影這個階段來做分析。只要是對這本書有一個知識體系與框架的大致了解以及語言與內涵的創新意識。有聲電影主要是六個階段。這里只要選擇前三個階段來分析這本書的歷史框架與內容。主要體現了一種內容上的創新解構。
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值得注意的是在這一階段，作者還關注到了20世紀30年代的中國電影，這是中國電影史的個黃金時代，可以看到卡曾斯對于由阮玲玉主演的《故都春夢》、《新女性》等電影的關注以及《馬路天使》的介紹，這是很多外國電影史書編撰者未曾引入的內容。同時，還可以發現在分析這一時期的美國電影時，《亂世佳人》往往是很多電影史書會忽視的一部，因為其巨大的商業成功而忽視了它在藝術與內涵層面取得的成就。可以看到作者對其評價是一種再發現的視角，指出了影片的內涵即對戰爭的漠不關心可能會導致可怕的后果，這也往往被批評家認為其逃避現實。在對于《公民凱恩》的深焦鏡頭，可以看到作者指出了其對伯格曼《假面》、雅克塔蒂的喜劇、中國臺灣的侯孝賢、奧地利的邁克爾哈內克的影響，這也反映了這本書的統籌感的全局眼光。
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