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從而再現連續調層次。這種古老方法顯示出優良的階調再現性，雖然耐印力低，但正是這一特點使古老的方法得以保存至今。在復制中國畫、水粉畫、鉛筆畫、字帖及黑白照片等方面，作為仿真跡復制工藝，珂羅版有它獨特的地方在印刷看樣時以下幾個問題值得我們注意：在生產實際中，多數是在電源的照射下工作，而每種光源均帶有一定顏色。這就給正確判斷原稿或產品顏色帶來一定困難，色光下觀 彩變化一般是相同色變淺，補色變暗，例如：紅光下觀色，紅變淺，黃變橙，綠變暗，青變暗，白變紅。綠光下觀色，綠變淺，青變淺，黃變綠黃，紅變黑，白變綠.在印刷車間，一般都選擇色溫較高（3500~4100K），顯色系數較好的日光燈作為看樣光源，
X模切機的使用過程中，如果紙張的厚度變化很大，容易導致叨紙牙失去彈性而不能叨住紙張，個別叨紙牙對紙張拉力過大，而使紙張破碎;應及時調整叨紙牙，使之對紙張拉力均勻。
凹印工藝中的幾個難點在正常條件下，傳統的凹印工藝要達到上述指標要求應該是不難的。但是，由于生產過程中的影響因素較多，給控制溶劑殘留帶來一定的難度。
1．凹版電子雕刻凹版的網穴一般呈倒棱錐體，網穴深度50－60Um，受形狀的影口向，棱錐體網穴底部的油墨在印刷過程中很難轉移出來，實際網穴的深度一般在30—40um。久而久之，容易發生堵版現象，特別是高光部位的小網穴更容易發生堵塞，造成印品上小網點丟失。雖然通過調節刮刀位置或干燥箱熱風可以緩解或減少此類問題酌發生，但并不是總能奏效。
因此，許多操作人員不得不采取向油墨中添加慢干性溶劑（如二甲苯、丁酮、丁酯等）的做法。這些慢干性溶劑的沸點較高，必須要掌握好添加量，否則就可能埋下溶劑殘留酌隱患。
2，油墨凹印油墨以溶劑型油墨為主，近年來國內市場上雖已出現了凹印性油墨，但還沒成為主流油墨。溶劑型油墨有苯類與非苯類之分，苯類油墨正被逐步淘汰。溶劑型凹印油墨使用的各類溶劑均可形成有毒、有害的排放氣體
膠印機的設計者殫精竭慮，設計合適的潤濕和油墨系統，現在大型的膠印機大都采用酒精混合冷卻系統來控制使用少的水。在這里酒精的作用是減小水的表面張力，使其容易擴散到印版表面，形成薄的水膜，由此可以用小的水量保持印版非圖文部分的濕潤。然而有了酒精，水是不是就一定可以用得少了呢?或者印刷時就一定要把水控制到小呢，實際操作中往往不能死鉆牛角尖，思考問題還是要以問題產生的原因為導向，在基本原理的平臺上找答案。不久前我就碰到了這樣一個問題：在印刷一單70g雙膠紙的四色印品時，由于天氣干燥紙張起靜電，收紙收得滿天飛，怎么收都收不齊，車速也開不起來，眼看著幾十萬的長單卻印不到產量，機長急得直甩手。沒辦法，我也只有請教高人，后得一高招：
先印什么顏色后印什么顏色，什么材料那種背膠，網版的目數刮膠的度數角度等細節這些都是很重要的，你要確保你的印刷工藝和樣品無誤才能夠調出吻合原樣的顏色所謂配色就是將兩種以上的顏色混合在一起達到你所需要的顏色，顏色又分為主色和輔色，。主色就是你看的原樣里面的主要顏色輔色就是含少量的，當然這需要一點點經驗，當你看得多了，一眼就能分辨出原樣是由哪幾個主色和輔色合成。如淺灰很顯然，主色為白色，輔色為黑色。調這個顏色的時候加大量主色在加其他少量輔色，然后在慢慢調試直至接近，待與原稿相比，顏 差較小或相等時，方可大批調配，且時間要短，調量要適當。調的過少，造成停工，油墨色相不一，影響生產正常進行；過多會造成不必要的浪費。
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