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安徽省滁州高鐵用套筒式超聲波檢測管企業
除此之外，美景宮里還有古斯塔夫·克里姆特另一些人物像，可以看到早期他也畫了很多正規的人物像，后來才慢慢將金色、銀色大膽用在畫中。
下面這張新娘畫像是2018年美景宮剛從一個私人博物館借來展覽的：
晚年的古斯塔夫·克里姆特也喜歡畫風景，且風格獨特。他注重邊緣的描繪，筆觸極為細碎，差一點就能趕上點彩派了。美景宮收藏了他幾幅晚年在奧地利阿特湖（Attersee）畫下的美景：
整個故事從左側開始敘述：他選擇用飛翔的人來象征對幸福的追求，而這樣的幸福被一組人物所打斷：一個站著的裸體女人和一對跪著裸體的夫妻，象征著人類的苦難，他們正哀求一個身披金甲的騎士。這個騎士象征著人們所向往的幸福。
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這是徐老師演講的文字版本，但當晚他脫稿而談，說得不盡相同。大概是說中國至明清以來涌現許多小說，有很多篇幅很長富有世俗氣息的對話，但只是尋常的市井閑聊，直到王朔這兒，這些“說”，才成了日常，成了小說的核心。一堆人在那嘰嘰喳喳的說話，而且說個不停，滿篇的人物都在胡侃。他說至此，我沒忍住撲哧笑了。這“嘰嘰喳喳說個不停”確實是我在讀王朔時直接的感受了。
王小波也談過王朔，但三言兩語帶過了：“與王朔有關的影視作品我看了一些，有的喜歡，有的不喜歡。有些作品里帶點伍迪·艾倫的風格，這是我喜歡的。有些作品里也冒出些套話，這就沒法喜歡。總的來說，他是有藝術成就的，而且還不小；當然，和伍迪·艾倫的成就相比，還有不小的距離。”
伍迪·艾倫的電影我看過不少，覺得是一種知識分子式的絮絮叨叨，而八十年代就說出“流氓都去當作家了”的王朔，向來愛拆的，就是精英們的臺子和西洋鏡，他還不無譏諷地調侃他們只是“知道分子”。王朔喜歡以“流氓”自我標榜，他也同樣絮絮叨叨，不過不是精英式的，而是小市民式。他愛在公眾面前把自我的姿態放得夠低，內心留著傲慢。我總覺得他的骨子里是悲憫的。沒有悲憫，就遑論藝術創作的深度了。他很狡猾，從不說這些冠冕堂皇的東西。但這種悲憫，讓我覺得他深沉，就像梁左。
同巴別爾一樣，三島由紀夫首先吸引我的是其語言風格：華麗冰冷，纖細皎潔。能將骯臟的切腹場面化為雪白的百合花。（但是當時接受三島還是花了一段時間的）這本書里對于純粹的追求也很大程度上影響了我的審美觀。
“為什么？知道了現實，你的信念也會改變嗎？這么說，你的志向過去僅僅限于一種幻想嗎？這種易于變幻的志向還是丟掉為好。我只是在你所相信的世界戳開一絲裂縫讓你看看罷了。如果你因此而動搖，那么你的志向也是令人奇怪的。”
“刀刃突入腹部的瞬間，紅日在眼瞼內冉冉升起。”
第五本是我的一本教科書《唐詩宋詞選讀》
雖然是選讀，但要求全書背誦。這本《選讀》選的很全，尤其是宋詞部分（有很少見的周邦彥，姜夔）。基本上網上常見的那些“使你驚為天人”的古詩詞中的宋詞我都背過，就是背這本書背下來的。
有一些句子很有意思，馮延巳的《鵲踏枝》我只在這本書見到過“敢辭鏡里朱顏瘦”的版本。
這是我那失敗的語文教育中還算成功的部分。它使我望見了母語中美的一部分
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