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到今天為止，就算是看完了我在今年“北京城事”單元的全部五部片子了。
其實每年北影節展映都會照顧到北京元素，比如前幾年有北京出身的焦點影人回顧單元。不過今年放在“特展-改革開放四十周年”大單元下面的這個“北京城事”子單元，里面足足有十余部講述北京故事的電影，印象中似乎是豪華的一年了。
自從第五屆北影節開始，資料館開始承擔展映籌備工作。正是因為背靠資料館的資源，每年北影節的國片都是非常豪華的，甚至連上海的妖大都很羨慕。這四年的時間，可以說北影節的國片展映已經成了其核心競爭力之一，但相比于外片，國片受到的關注其實也不夠多。就我個人而言，基本每年的北影節都是以日本電影為主，尤其是16和17兩年。今年一共看了五部國片，是多的一年，而這五部都是北京城事單元的片子。
作為所謂“95后”的一員，在影院看這五部電影，幾乎每場散場時都是心有戚戚。這里面早的《夕照街》是1983年出品，北影節放映的版本是2014年資料館修復版。隨后是世紀之交的《洗澡》、《十七歲的單車》（本次以《自行車》為名展映），再往后的《世界》和《獨自等待》就已經是2004-2005年間的事了。
連同《駱駝祥子》、《北京您早》、《城南舊事》和《開往春天的地鐵》等影片，本次“北京城事”單元的選片在我和父母的記憶時間軸上形成了有趣的反差。和父母談到《夕照街》的時候，父母對陳佩斯的“二子”還是記憶猶新，其他幾部老片也是如此。很明顯，這些八十年代的片子是他們那一代人的共同記憶，而我在北影節之前對這些片子幾乎是毫無了解。相反，《十七歲的單車》、《洗澡》、《開往春天的地鐵》這些世紀之交的電影，即使是當時還年幼的我，也多少有點印象，記得在哪里聽過這些名字，但父母卻從沒聽過，也不記得——的解釋是那個時候他們已經不再關注電影了。
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也想起七八歲的時候曾經從爺爺家附近的盜版攤門口經過，目光掃過的一瞬間記住了一部影片的宣傳語“北京在打雷，烏蘭巴托開始下雨”。十多年來不知怎的一直記住了這句宣傳語，可也一直忘了去查一查這是哪部片子的宣傳語，直到這次看到了《世界》的海報才對上號。
在我看的五部片子中，有很純粹的老北京故事，比如《夕照街》和《洗澡》，也有講述外地人在北京生存狀態的故事，比如《世界》，還有本地人與外地人的碰撞，比如《十七歲的單車》。隨著時代的演進，當然也可以看到所謂的“老北京”氣質不斷被挑戰，淡化，漸趨微弱。甚至再去細分的話，像《夕照街》這種電影，有著很明確的“描寫地域”的意識，而像是《獨自等待》，描寫北京這座城市的意識已經很微弱。在后者中，我更多的看到北京作為一種舞臺和背景存在，夜店哪里都有，王府井也可以換成南京路，甚至片中人物的京腔也不是純正的。但是在觀影過程中，你又會覺得，這當然是個北京故事，因為片中人物的思維方式，行為模式，以及對話中的邏輯，都是很“北京式”的。
這種“北京式”很難用言語表達，只有當你看到類似的段落，你才會覺得——這真北京啊。小伙子的傲氣中帶著一點自嘲，倔強中帶有一點幼稚，姑娘的干練和自尊心同樣強烈而不動聲色，老太太永遠聒噪，卻又刀子嘴豆腐心，而老頭兒則化身為宇宙中所有智慧和從容的集合體。有一些很套路很標簽的設定一直延續到今天，但你每每能在身邊發現類似的人物，就不會覺得這種設定是套路化的了。
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