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很多人喜愛卡地亞是從藍氣球開始的，這一表款時至今日已經成為卡地亞代表作品之一。這一經典之作推出了全新的三款設計：計時碼表、表盤鑲鉆表款、超薄表款這個消息是不是會令你興奮異常？
藍氣球三款杰作直指精英
卡地亞藍氣球系列計時碼表在經典外形輪廓之上，加入計時復雜功能，帶來人與機械彼此交流的全新快感。在黑色格紋表盤三點及六點時標處，分別計數分鐘和秒鐘的小針盤取代經典的羅馬數字，在表盤上和諧排列；日期窗格也隨之移至九點時標旁，簡潔清晰。此款腕表整體表盤設計平衡穩定，霸氣十足。不吝光芒的藍寶石表冠左右，安置著標準雙按鈕，按動之間，時間的流駛盡在掌握。
象征速度激情的藍氣球系列計時碼表，憑借其流暢的造型，趣味的互動，在經典外形輪廓之上，加入計時復雜功能，帶來人與機械彼此交流的全新快感，此款腕表整體表盤設計平衡穩定，霸氣十足。表盤鑲鉆表款則精挑細選鉆石、采用爐火純青的鑲嵌工藝以及絢麗設計，將藍氣球腕表化作女人夢想中的摯愛珍寵，鑲嵌于表盤上11個時標點位的珍貴鉆石，仿佛深藍夜空中的璀璨明星。而靈動潮流的藍氣球系列超薄腕表，在46mm的超大款表徑內，重新架構的機械機芯部件各司其職，相得益彰。
卡地亞的另一殊榮“皇帝的珠寶商，珠寶商的皇帝”，賦予了藍氣球腕表系列更多的可能性。精挑細選的鉆石、爐火純青的鑲嵌工藝、完美無瑕的絢麗設計，將藍氣球腕表化作女人夢想中的摯愛珍寵。鑲嵌于表盤上十一個時標點位的珍貴鉆石，仿佛深藍夜空中的璀璨明星，在光芒中指引著時間的腳步。表盤上鉆石與表冠藍寶石的不期而遇，又在方寸腕間，描畫出了一副眾星捧月般的優美畫卷。
時光流轉，超薄腕表之風再度回潮。擁有深厚制表造詣的卡地亞再次站到潮流的前端，以全新超薄藍氣球系列腕表宣告世人。超薄的身軀、輕盈的質感，將藍氣球腕表系列慣有的優雅演繹到。在46mm的超大款表徑內，重新架構的機械機芯部件各司其職，相得益彰。表殼分別采用玫瑰K金、白K金與鉑金打造。其中，玫瑰K金和白K金表款飾以銀色雕紋表盤，優雅細膩；鉑金表款則襯以深藍色表盤，暗藏無盡未來氣息。
卡地亞超薄藍氣球系列腕表的大膽創新，超越時間固有的枷鎖，引領一股前所未見的未來風潮。靈動流暢的造型，讓腕表仿佛掙脫了地球引力；在金色光輝中，這絢麗的藍色氣球正徐徐而升；輕盈優雅的設計，則極大了腕表與手腕間的契合度，為佩戴者創造體驗。
阮經天為藍氣球變身精英男
很多人喜愛卡地亞是從藍氣球開始的，這一表款時至今日已經成為卡地亞代表作品之一。這個秋天，阮經天在卡地亞藍氣球系列腕表的廣告片中，用西裝造型搭配卡地亞藍氣球腕表新品，變身成熟有型的都市精英男。
可以說，卡地亞藍氣球腕表是那種你會在放蕩不羈的大男孩，或是穿著深色條紋西裝的成功銀行家的手腕上都能看到的表，它適合從18歲到38歲的男性，無論男孩還是男人，藍氣球讓人看到的是他們背后的夢想。阮經天選擇藍氣球也是如此，這款表的優雅氣質與阮經天如今的心態尤為一致。他說：“無論哪一種款式的藍氣球，戴在身上都會有一種非凡的感覺，覺得自己好像身體的哪一部分有了一些改變。 ”。
卡地亞這三款新作承襲了藍氣球系列經典作品的標志性特征超大凸圓藍寶石制成的誘人表冠，以及似圓非圓的流線型表殼，卻又別出新意，引領潮流。無論是卡地亞藍氣球系列計時碼表、表盤鑲鉆腕表，還是超薄腕表，都能讓都市精英男女們找到承托自己優雅氣質的經典搭配。
2012年11月14日至2013年3月17日，卡地亞(Cartier)當代藝術基金會將舉辦岳敏君在歐洲的首次大型個展。
卡地亞當代藝術基金會舉辦岳敏君在歐洲首次大型個展
2012 年11月14日至2013年3月17日，卡地亞當代藝術基金會將舉辦岳敏君在歐洲的首次大型個展。這是一次難得的機會讓我們發現這位而低調的藝術家。 他的這些作品大多用鮮亮的色彩和充滿怪笑的人物圖像所組成，通過這些怪誕的符號，表達了對中國當代社會現狀和人類生活條件的嘲弄和反諷。這次展覽由來自世 界各地收藏的將近40幅繪畫作品以及從未展出的上百張草圖組成，完整地展示了這位拒絕任何解釋的藝術家的工作特性。
作為發泄的笑：深刻反映當代中國社會的新一代的精神生活
岳敏君1962年出生于中國黑龍江省大慶市。早期，他只是一個繪畫愛好者。1985年，岳敏君考入河北師范大學美術系。九十年代初，他來到北京附近的圓明 園畫家村。正是在那里，他開始確立自己的風格，并以“笑”作為他的主題。就是那一時期，中國藝術界出現了一個新的藝術流派——玩世現實主義，而岳敏君通常 被視為這派的代表人物之一。受到與八十年代完全不同的社會氣候、以及中國經濟向世界開放的影響，這些年輕的藝術家們與“社會主義現實主義”及“前衛藝 術”決裂，他們用更加辛辣尖刻的目光看待現實，從而褪去了理想主義的色彩。談到自己的創作時，岳敏君坦言：“當然我都希望改變，但無力改變，只能用笑來面對”。
自畫像：千篇一律的大笑，向世界迎面擲去
岳敏君繪畫和雕塑作品中的人物總是千篇一律地咧開嘴巴，雙目緊閉。這些面孔在他們怪誕的舉止中保持著固定而無法穿透的面具。正如弗朗索瓦?朱利安 (Fran?ois Jullien)在本次展覽的展品目錄中所言：“這刻板的笑阻擋了所有的意向性的探求，它樹起一面墻，禁止入內，阻斷任何感覺。在輪番重復后，它表明不可 能傳遞任何東西。”岳敏君在早期作品中的肖像首先是描繪他的朋友們，而后這些肖像漸漸融為一張同樣的臉：岳敏君本人的臉。從此，這些肖像如同無數面鏡子， 每個人從中看到他們想要看到的東西：中國整齊劃一的社會的漫畫像，或是荒誕世界里存活下去的方法，又或者僅僅是畫家自嘲的一種方式。對這種“笑”的復制同 時也是一種用之不絕的圖像之源，同一人物的夸張而不變的臉孔可以獨占整個畫布，也可以將它們復制排列至無限多。無論它們以漫畫的手法，滑稽的手法，詩意的 手法還是悲劇的手法出現，這些奇特的形象延續了某些動畫片的規則。在這里，荒誕變成了正常，一切似乎變得皆有可能。
超越“玩世現實主義”：一種暗藏玄機的審美
人們習慣將岳敏君的作品歸入“玩世現實主義”。然而在這種分類之下，岳敏君的作品又展現出自己的特色，它既撲朔迷離又具復合意義，這是一種暗藏玄機的審美。它涉及中國的公共圣地、品牌汽車、飛機和恐龍，又涉及中國民間圖像和藝術史，或者對各種形象游戲性的拼合。在這些組合游戲中，藝術家放任自己隨意地進行拼接，而其中的每一個符號都可以進行多重闡釋。在畫作《處決》中，畫家似乎隨意打亂了其中的標記。這幅作品靈感源于愛德華?馬奈1867年的作品《處決墨西 哥皇帝馬西米連諾》。但是，《處決》中的所有角色都被大笑的人物替代。在《無人的風景》系列中，岳敏君復制了中外大師的作品，但清空了其中的人物，只留下難以辨認的荒涼布景，變成出人意料的結構或月球景色。面對這些無限延伸的多樣化，觀眾仿佛迷失在那沒有出口的迷宮游戲之中。這正是自九十年代以來不斷發展的岳敏君作品的力量和機敏所在。
在重復與多樣之間，岳敏君的每件作品都在其整體中相互呼應。而今，這些神秘而令人不安的作品首次集中于同一空間展出，人們得以更好地感受岳敏君作品中無與倫比的視覺力量。
間金手表的魅力就在于既能夠展現出品位也能夠體現出品味，而很多手表廠和品牌都在打造腕表時選擇陀飛輪這一“流行”款式，所以卡地亞calibre de cartier腕表就此誕生了。42毫米表殼，以不銹鋼和18k玫瑰金打造，裝配卡地亞1904—ps mc型自動上弦機芯。銀白色表盤略帶珠光，的羅馬數字時標和幾何形狀夜光時標組合，是間金表中的個性之選。即將上市，暫未定價。
鋼表的孿生兄弟
在鐘表行業里，說到“流行”，總是難免打上個引號。比如說這幾年流行陀飛輪，表廠不知道做什么了就做陀飛輪；鐘表編輯想不出選題了就寫陀飛輪；顧客其他的表看不上了就買陀飛輪——但是從產量上看，陀飛輪表其實只占整個鐘表市場很小的一個份額，它雖然流行，但產品本身卻絕不大眾化。
凡是能夠流行的產品，要不就是無限風光后便快速消亡的新生事物，要不就是永不過時的經典。雖然我不是研究鐘表歷史的專家，但也能判斷出間金表不屬于前一類。依我個人在拍賣場上的見聞，早的間金表可以追溯到上世紀四十年代，正是男裝表逐漸定型，手表的當代特征開始顯露的年代。當時做過間金表的廠家有一大批，其中影響力、產量也可觀的還要屬勞力士的ref.2940 小三針表和ref.3372 大三針表。它們采用了勞力士標志性的“oyster”——蠔式表殼和“bubble back——泡泡背”的表背，再加上后來被廠方名為“rolesor”的間金設計，可以說想不成經典都難。很可能，正是因為勞力士的努力，才使得間金表得以經久不衰。
按照現代人的思維習慣，我們很容易先入為主地將間金表當成是鋼表和金表結合的產物，以為它出現的時間也會很晚。但事實上，間金表和鋼表是前后腳出現的，它們都是金表的晚輩，即便有血緣關系，也只是表親，而非父子。不銹鋼于上世紀初登上歷史舞臺，直到1916 年才取得了專利并開始批量生產，用來制作手表還要再等幾年。有人稱不銹鋼是20 世紀偉大的發明，它讓歐洲人即便買不起銀質餐具也不用吃手抓飯了，其意義遠勝過今天的觸屏、android 系統、體感游戲。
雞尾酒理論
從上世紀30 年代起，不銹鋼開始進入到制表領域，確切地說，是進入到手表制造領域，而懷表則被地封存在了k黃金的記憶里。不銹鋼對手表的改造就如同今天的高科技陶瓷一樣，是緩慢而堅定的，有一個逐漸適應的過程。和有著幾千年應用歷史的k 金材質相比，不銹鋼是徹頭徹尾的新生事物，它脫胎自高速發展的工業化社會，缺少了貴族的雍容華貴，代之以工業品的簡潔、高產和廉價，但同樣置身于工業化進程中的人們卻沒有因此而冷落它，反而對這種新穎別致的材料予以高度贊賞。在價格和產量方面的巨大優勢，終徹底改變了人們的審美，不銹鋼也取代了k 金，成為制造手表的材質。
除了純粹的不銹鋼表之外，還有一種不銹鋼與k 金材質搭配使用的款式也贏得了一片贊揚聲。在當時，服飾界還沒有所謂的“混搭（assemblage）”概念，連一點兒苗頭都看不到，因此，決不能說手表是受到了服飾界的影響。但是間金表的走紅也并非無跡可循，一種在社交場合迅速升溫的飲料被看成是與間金表的流行有著某種內在聯系，這種飲料就是“cocktail”——雞尾酒。
從字面上理解cock tail 也就是“公雞尾巴”的意思，當人們將雜種馬的尾巴截短，使其看上去像公雞尾巴那樣翹著，cocktail 也就有了非純種馬的含義，雞尾酒這種混合飲料也是因此而得名。在20 世紀20 年代之前，cocktail 這個詞代表的是“使純正物質摻和雜質的”劣質化，這可絕不是什么褒義；而從20 年代之后，情況發生了戲劇性地轉變，人們開始欣賞經過加工處理的物品，認為在天然物中加入其他物質的人工制品更具時尚感。這種觀念帶動了人造珍珠、和雞尾酒的流行，對間金表的認知程度也在此后得到了急速。
真金白銀的誘惑
如前所述，間金表在多半個世紀之前便已出現，時至今日它仍舊是市場上人氣的品種之一。盡管近些年來各種高新材料不斷涌現，但間金的款式不減反增，尤其是在中國市場上表現得越發活躍起來。
通常來說，選擇用間金的都是知名品牌下的大眾經典款，也就說，一個系列在推出了不銹鋼款之后，仍舊有潛力可挖，才會打造間金款，填補因不銹鋼款和k 金系列的價差留下的市場空白。將這種看似沒有多少技術含量的手法運行得嫻熟的公司，我不說讀者也能猜到，仍舊非勞力士莫屬。同樣的款式，同樣的機芯，不需要添加任何復雜功能，只要加入貴金屬材質，產品的檔次自然了一個階梯，但價格卻比金表便宜太多。
我注意到，“間金表”或者“間金款”在英文和法文里都沒有對應的單詞。換言之，這種有別于“gold and steel watch”的表述方法是中國人獨創的，還有黃金與不銹鋼相間的“金銀潤”以及表殼外圈為白金的“鋼王”，這些具有中國文化特色的叫法都符合信達雅的原則。間金，強調的還是金，而不是鋼。哪怕只用了很少的量，間金表在審美和內涵上也更偏向于金表，價值絕非普通鋼表可比，這恐怕也是它在華人世界得以流行的主要原因。
目前市場上常見的間金表，數來數去也還是那幾個牌子：歐米茄、勞力士、卡地亞、浪琴、帝舵，再加上豪雅和蕾蒙威推出的新款。這些作品全部為自動上弦款，功能復雜不過年歷，定價基本都在10 萬元以下，適合與不那么休閑的服裝搭配，雖然未必是專為中國市場打造，但中國人看了會動心。如果你還在為選擇什么樣的日配表而猶豫不決，不妨看看有無中意的款式。
陀飛輪之后Carole Forestier-Kasapi進入卡地亞[微博]團隊后，也在2010年的日內瓦SIHH表展中，推出天體式旋轉的陀飛輪新作，與相對陀飛輪概念相比，這款Calibre de Cartier Astrotourbillon天體運轉式陀飛輪腕表在機芯設計上又有了更大的突破。首先陀飛輪在設計上采用偏心陀飛輪的設計，也就是陀飛輪擒縱裝置與陀飛輪框架并不在同一個軸心上。其次，陀飛輪沿著面盤公轉的速度高達每分鐘旋轉一圈，與寶璣每12小時繞行一周、伯爵的每小時一周相比，速度快上好幾倍。由于陀飛輪本身結構復雜，因此重量也相對較重，為了解決陀飛輪快速公轉時所產生的慣性問題，卡地亞選擇材質較為輕盈的鈦金屬制成陀飛輪，減輕機芯運作時的負荷。另一方面，為了平衡陀飛輪的重量，使其能公轉更為順暢，卡地亞在陀飛輪的另一端設置了鉑金的平衡錘，以保證框架的平衡。Calibre de Cartier Astrotourbillon天體運轉式陀飛輪腕表
Calibre de Cartier Astrotourbillon天體運轉式陀飛輪腕表
和伯爵相對陀飛輪類似的是將陀飛輪提到面盤的位置，因此機芯的配置就不需要遷就陀飛輪裝置的厚度，也無須考慮擒縱結構的部份需要將框架的尺寸考慮進去，因此更可以設計出表現的擺輪尺寸以保持穩定的慣性，卡地亞天體陀飛輪與伯爵相對陀飛輪的差別還在于：陀飛輪框架與擺輪中心軸位置，前者為偏心設計，后者為同軸設計。同軸設計仍屬較為傳統的陀飛輪設計方式，將陀飛輪框架與擺輪偏心放置的偏心陀飛輪的設計則較為少見。如果我們仔細看卡地亞天體陀飛輪的設計，其中央軸接出的陀飛輪框架必須當做秒針使用，不似相對陀飛輪在面盤上的上層，天體陀飛輪既然更靠近腕表中心軸位置，在尺寸安排上如果要保持較大的擺輪設計，與陀飛輪框架不同軸，的確比較好安排妥置。
跨越了與分針分庭抗禮的相對陀飛輪，卡地亞天體陀飛輪腕表更進一步挑戰一分鐘自轉、公轉的陀飛輪，更令人驚奇的是，這一枚天體陀飛輪腕表經過卡地亞自廠的測試，可接受高達5000G的撞擊力，在陀飛輪一向“脆弱”的形象下，卡地亞天體陀飛輪腕表果然實力 “堅強”。
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