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安徽省蕪湖高鐵用螺旋式橋梁檢測管企業
點彩派
還有令我清醒的就是點彩派。我們在莫扎特咖啡館喝完咖啡后，一抬頭就是阿爾貝蒂娜博物館（ALBERTINA），里面有莫奈、畢加索以及一些點彩派和前衛畫家的畫。
點彩派是由Georges Seurat創立的，1885年到1895十年間，引領著法國前衛藝術，點彩派令人震驚之處在于細密的筆觸，當時他們已偏離規范，不再刻意臨摹現實，而是通過幾何的抽象畫法去安排整個畫面，他們花費幾個月的時間在帆布上畫出這些密密麻麻的點，用色彩描述一霎那靜止的風景。
后附上一些有意思的畫，可能有些畫還說不上哪好，畢竟人的審美趣味很難改變的，可能需要幾代人。
畢加索（阿爾貝蒂娜博物館）：
這尊水月觀音也是Sickman 和 其導師 Warner 一起在中國收購，當時他們在古董商的后院里看到它時，它被分割成幾部分躺在地上，身上蓋著白雪；Warner初不在意，以為不過是明代的，拒絕購買，后來被盧芹齋買下；當納爾遜博物館從盧芹齋手里買下時，付出了高于當時幾倍的價格。
它被紐約大都會博物館的前主管Thomas Hoving 盛贊過：“這可能是現存的中國壯觀的雕像，是中國之外好的雕像”，是“宗教和美學的勝利”；被媒體稱為“三十件在美國公眾機構中好的作品之一”。
鋪滿了整個展廳正面墻壁的巨大的壁畫，正是來自于山西洪洞廣勝下寺原正殿西壁的元代壁畫《熾盛光經變圖》，壁畫上出現的人物多達三十人之多，在宏大的矩形平面上，熾盛光佛居中結跏趺坐于蓮花座上，兩邊分坐左側為日光遍照菩薩（頭飾圓環中有赤烏），右側為月光遍照菩薩（有白色圓環狀月輪），他們原是藥師佛脅侍菩薩。這是盛唐以來佛教壁畫中流行的“佛三尊”式，“ 三尊” 之外還有八位供養菩薩穿插其間，外側為十一曜星群和天王、力士、供養童子等，人物之間出現經幡、花瓶等物。
他內心始終還是那個叫方槍槍的小男孩。他自小缺失的部分，在往后被他用暴戾補上了。
五
王朔的青春時期，被他花了不少筆墨記錄在《動物兇猛》中。北京復興路，方圓十數公里被他視為出身故鄉，“居民來自五湖四海，無一本地人氏。與老北平號稱文華鼎盛一時之絕的七百年傳統毫無瓜葛”，這一帶被他稱之為“大院文化割據地區”，他“自己是從那兒出身的，一身的習氣莫不源于此。”到現在“一遇到事，那些東西就從骨子里往外冒。”
這些東西是什么？大概就是一種屬于年輕人不計后果的莽撞與直率。
姜文把《動物兇猛》改編成了電影《陽光燦爛的日子》，除卻時代的印記，每一代人的青春幾乎都是這么相似。我還喜歡葉京根據王朔的小說《玩的就是心跳》改編成的電視劇《與青春有關的日子》。青春在王朔的筆下大抵就是揮霍不完的熱情，被壓抑的欲望，無處發泄的能量，曬得黝黑的面孔，豆大的汗珠吧嗒吧嗒落下，熾熱焦灼，又無處安放。
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