以下是:通用圖片生產(chǎn)廠家歡迎致電的產(chǎn)品參數(shù) 

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　　超薄腕表成為今年SIHH上受矚目焦點(diǎn)之一。卡地亞在該領(lǐng)域也推出了其新作即超薄藍(lán)氣球腕表。這款獨(dú)樹一幟的手表保留了卡地亞設(shè)計的精髓，并以46毫米的尺寸使得它薄而氣勢非凡地呈現(xiàn)于手腕之間。

　　卡地亞超薄藍(lán)氣球腕表分別以玫瑰金，白金，鈦金屬打造。真金表款有銀色雕文表盤，而鈦金屬表款則襯以深藍(lán)色表盤。三種款式均是藍(lán)色天然寶石表冠，并可防水30米。限量發(fā)行。此腕表在美零售價為：玫瑰金款20,300美元，白金款21,800美元，鈦金屬款32,550美元。

　　卡地亞超薄藍(lán)氣球腕表

　　詳細(xì)規(guī)格

　　表殼：18K玫瑰金或白金；鈦金屬打造

　　直徑：46毫米

　　表冠：凹槽鑲嵌天然藍(lán)寶石

　　表鏡：藍(lán)寶石水晶

　　防水：30米/100英寸/3巴

　　指針：藍(lán)鋼劍型或鍍佬鋼

　　表帶：棕色或藍(lán)色鱷魚皮

　　表扣：18K玫瑰金、白金、鈦金屬雙折疊



　　戰(zhàn)爭是殘酷的，但凡事講究不破不立，戰(zhàn)后人們的審美觀開始重新構(gòu)建。 嚴(yán)格來說，小標(biāo)題的時間劃分與緊跟其后的藝術(shù)派別，容易產(chǎn)生很大的歧義。事實上年份是指腕表發(fā)展史的節(jié)點(diǎn)，而藝術(shù)派別的生發(fā)和興起并不是按照腕表歷史的時間軸來劃分。

　　1930~1960年，戰(zhàn)后的審美重建

　　戰(zhàn)爭時期的腕表，拋開軍用表不談（那些是純粹的實用主義色彩），從機(jī)芯大小的變化到造型上均呈現(xiàn)過渡期的承上啟下的特點(diǎn)。抽象派雖無巨大舉創(chuàng)，卻也標(biāo)志著一個新的時代的到來，因為它算作戰(zhàn)后西方藝術(shù)的個重要運(yùn)動，亦是戰(zhàn)后漫長風(fēng)格實驗的開端。藝術(shù)中心與經(jīng)濟(jì)中心由此正式重合到美國紐約。抽象派之所以能自成一派，原因在于它表達(dá)了藝術(shù)的情感強(qiáng)度，還有自我表征等特性。這跟歐洲一些強(qiáng)調(diào)抽象圖騰的藝術(shù)學(xué)校：如包豪斯、未來派、或是立體主義等，都有呼應(yīng)。當(dāng)然，抽象派對腕表設(shè)計的影響也許是微乎其微的，但作為劃時代的運(yùn)動不能不講。20世紀(jì)50年代亦是好萊塢電影的黃金時代，有個不能跳過的名字：奧黛麗?赫本。她與紀(jì)梵希的多次合作，幾乎將優(yōu)雅簡潔之風(fēng)到了一個的高度——它迅速在歐美民眾間普及，甚至形成赫本風(fēng)格。

　　印證了藝術(shù)中心往往是經(jīng)濟(jì)中心的論調(diào)，波普藝術(shù)的起源雖在日不落帝國，但還是嫁作他人婦地在美國開花結(jié)果。美國波普藝術(shù)家亦聲稱他們所從事的大眾化藝術(shù)與美洲的原始藝術(shù)和印第安人的藝術(shù)類似，是美國文化傳統(tǒng)的延續(xù)和發(fā)展。直至20世紀(jì)60年代，波普藝術(shù)的影響力量開始在英國和美國流行，造就了許多當(dāng)代藝術(shù)家。由于創(chuàng)作更強(qiáng)調(diào)隨性自由，反傳統(tǒng)、反保守的造型再也不知“離經(jīng)叛道”為何物。

　　1985年至今，個性化與經(jīng)典復(fù)古，周而復(fù)始的交替與回暖

　　上個世紀(jì)七八十年代，對瑞士機(jī)械腕表來說是為黑暗的歲月。1969年精工制造了世界上只石英表，引發(fā)了一場“石英危機(jī)”。盡管我們必須承認(rèn)，將石英晶體運(yùn)用在鐘表上是一種現(xiàn)代科技發(fā)展的結(jié)果。造價低廉、產(chǎn)量巨大、精準(zhǔn)度高，同時將腕表從品的象牙塔中拖到柴米油鹽的身份——對石英表來說是輝煌燦爛的功績，卻也正是當(dāng)年機(jī)械表生產(chǎn)商的噩夢。1970年以后的10年中，瑞士鐘表幾乎到了崩潰的邊緣：瑞士制表在1975年出口下降至30.7%，而從業(yè)人員在80年代初的前5年，由90萬下降到30萬。

　　這種境況直到尼古拉斯 ?G? 海耶克著手構(gòu)筑他的鐘表帝國才出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，海耶克決定以其人之道還治其人之身：生產(chǎn)平價石英表對抗日本。很快，工程師們研發(fā)出一種只有51個零件的石英表，比日本的石英表要少100個零件。這不僅降低了故障率，更使得制表成本大大降低，后以50美元的價格出售。這款被命名為Swatch的腕表并不僅僅是以價格取勝。海耶克將“second watch”（第二只腕表）的概念引入到這款新型腕表當(dāng)中。1986年賣出1200萬只。海耶克成功地證明了兩件事：一是瑞士鐘表可以在低端市場與日本抗衡，二是把腕表變成了時尚配件。

　　跨過艱難的歲月，1985年以后，機(jī)械腕表迎來了第二個春天。人們開始注意到機(jī)械腕表背后承載的厚重的歷史文化，以及手工技藝的精湛與流露出的情感，這些統(tǒng)統(tǒng)是廉價石英表所無法比擬的。如今的腕表界，正如文章開頭提到的百花齊放的局面，語言反倒顯得蒼白無力。那些歷經(jīng)時光淘洗沉淀的經(jīng)典元素，如同輪回一般周而復(fù)始，每一次回潮都再融合一些當(dāng)下的流行審美。今年的日內(nèi)瓦和即將舉行的巴塞爾表展上總會有不乏這樣的復(fù)刻款式。正所謂一直被大家喜歡的，就是經(jīng)典。






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