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對于《精疲力盡》，作者將其歸為宣言電影，宣言也就是與過去的傳統(tǒng)的影像決裂之意，作者也從多個角度條分縷析地透視了這部電影，在剪輯上也能看到無處不在的跳接。對于人物，戈達(dá)爾參照了梅爾維爾式的以及美國黑色電影中社會邊緣的類型，這些人物幾乎無所事事，所以我們在人物身上看到了強(qiáng)烈的個性特性以及風(fēng)格化，而女主角則更多的是一個尋求某種形式的自由的女性，這在戈達(dá)爾電影中也可以看作是一種恒定的存在。如《芳名卡門》、《狂人皮埃羅》等電影中的女性都是自由女性的代表。對于這部有著宣言性質(zhì)的《精疲力盡》，我們可以發(fā)現(xiàn)作者從多個角度極為細(xì)致的分析了戈達(dá)爾的創(chuàng)作思想與指向，這便是一次十分個人化風(fēng)格化的創(chuàng)作過程，而戈達(dá)爾也一直延續(xù)著這種極為風(fēng)格化的創(chuàng)作。
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這是一本相對來說比較系統(tǒng)的介紹電影理論并結(jié)合電影文本作具體分析的理論書。電影語言、電影作者、敘事學(xué)、精神分析與女性主義、精神分析與現(xiàn)代人、意識形態(tài)批評、后現(xiàn)代主義、第三世界、文化研究等大體九個方面對電影理論作了大致梳理，選取的電影分別對應(yīng)的是《小鞋子》、《藍(lán)色》、《第五元素》、《香草天堂》、《情書》、《阿甘正傳》、《高跟鞋》、《黑板》、《夏日暖洋洋》。同時，戴錦華也指出了凝視、縫合與敘事、文本中的觀眾、文本內(nèi)外、文化研究等文本分析的策略去進(jìn)入電影。這里主要探討戴錦華指出的作者論這個角度來作為一種切入口去理解戴錦華的理論構(gòu)建。其他方面作相應(yīng)梳理。
戴錦華指出了電影作者論的理想狀態(tài)，編導(dǎo)制合一。基耶斯洛夫斯基無疑是電影作者論高度風(fēng)格化的導(dǎo)演。他的大部分影片都在探討著
“文明表象下的荒蕪，充滿偶然的宿命，無處不在的囚禁與放逐。”所以在他對的電影中我們能看到無處不在的機(jī)遇意識以及時刻在探索著關(guān)于自由與囚禁內(nèi)心的故事。《藍(lán)》講述的正是這樣一個失去丈夫孩子所謂幸福的家庭之后所面臨的的自由所帶來的囚禁的故事。比諾什從囚禁自我再到恢復(fù)自由的過程就是一個自由的探討時刻。
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在有聲電影第四個階段，“爆炸性的故事（1959-1969）——浪漫愛情電影的末路和現(xiàn)代主義電影的崛起”意大利的帕索里尼的《乞丐》也成為導(dǎo)演關(guān)注的文本，充滿了深沉的死亡之美。對于西班牙的布努埃爾的《比利狄安娜》聯(lián)系到了《迷魂記》，在否定宗教上聯(lián)系到了帕索里尼的《馬太福音》；紹拉的《打獵》講述著弱肉強(qiáng)食；《假面》伯格曼將劇場轉(zhuǎn)換成心理的分析，以之作為電影的隱喻。
這些影像純碎只是意識大表層，從這里迸發(fā)初鬧劇的、暴力的、憂人的潛意識影響；日本的新浪潮也備受關(guān)注，小林正樹的《人間的條件》以史詩式探討太平洋戰(zhàn)爭，這類新浪潮電影拋棄日本電影制作的傳統(tǒng)技巧，大島渚的《青春殘酷物語》《感官世界》《絞刑》探索了性的世界以及其非理性的力量。今村昌平的《日本昆蟲記》將女人和男人的關(guān)系上升到哲學(xué)境界；東歐電影新浪潮時提到了波蘭斯基，評論其
“主題所描述的都是緊張的三角關(guān)系，與人過于親近時感到的羞辱有關(guān)。他的題材不是社會現(xiàn)實主義所允許的社會，而是現(xiàn)實本身，是超越社會性的幻想、恐懼和欲望。
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這是理想國“電影館”書系值得讀的第三本，選取的幾乎是熱門影史經(jīng)典，一本影評人精彩影評的羅列。故而，對于這本書，我這里選取一些有觸動到我的文字與各位分享。總共有100篇不同電影的評論，我這里選擇了其中8篇中的一些文字，也可以視作一次觀點的整理，他山之石，可以攻玉。通過學(xué)習(xí)他人的評論，其實自身的評論水平也會慢慢有所改進(jìn)的。
這便是《偉大的電影》的文字魅力，一本影評學(xué)習(xí)與參照的經(jīng)典指南。“電影館”其他書系如《法斯賓德的世界》、《伯格曼論電影》、《文德斯的旅程》、《低俗電影》、《革命！1960年代世界電影大爆炸》、《伍迪艾倫：電影人生》、《魔燈》等書也都值得一看，“電影館”的書系總體上是偏向電影作者的，這也可以看出“電影館”書系的一些主攻方向與美學(xué)思考。通過對于大師的研究，無疑會更深入地理解他們所代表的電影美學(xué)與創(chuàng)作思路。而通過對于重要作品的解讀也毫無疑問地會深化這種對于電影美學(xué)的認(rèn)識與解決以后出現(xiàn)的同類型電影。
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光影譯庫”書系還有如《漫游太空：庫布里克傳》、《安魂曲：帕索里尼傳》、《日本新浪潮電影：感官物語》、《德萊葉的電影》等都值得一看。這里不再延展，這一套書系也是吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司出版的相對來說有學(xué)術(shù)性與研究性的一套書系，值得翻閱與收藏。
正如封面所言“法國重要電影教學(xué)參考書系”，這本書系統(tǒng)而地分析了戈達(dá)爾的兩部電影《精疲力盡》與《輕蔑》。首先當(dāng)然是解題，怎么理解戈達(dá)爾，戈達(dá)爾的電影從起初到現(xiàn)在都是非常個人化的，他以復(fù)雜的影像、多樣的聲音、重疊的人聲與音樂為特點。這也就決定了戈達(dá)爾影像多義性與含混性的特點。
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