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銅雕佛像是魏晉南北朝時期因釋教的興起而敏捷展開起來的一種造像方法,用銅和青銅鑄造而成,表面鎏金,多供奉在家中、宮中和梵宇之中,前期稱為“金人”,后來也稱為“金泥銅像”。既有高達數丈的巨制,也有便于帶著的小“行你”。相傳,中國歷史上的尊金人是東漢明帝十年(67)由蔡倍奉命住月氏國迎回來的優填王鎏金銅雕佛像。
北魏時期的銅雕佛像:和南朝相同,北魏皇帝也帶頭捐錢鑄造銅雕佛像。現在有北魏編年銘記的銅雕佛像數量不少,但全是小件,丟掉在海外的也許多。在北魏太武帝滅佛之后的第七年,北魏文成帝即位。銅雕佛像又持續展開。北方銅雕佛像的題材和表現方法日漸豐盛起來,除了禪定佛以外,呈現了說佛、蓮花手觀音、佛迦與多寶佛像并坐等多種方法,構成了比較穩定的佛像特點。
唐代銅雕佛像:唐代是佛像造像的黃金時代。但是,釋教的傳達方法轉向樹立宗派、傳譯佛經、展開寺廟經濟為主的新階段。銅雕佛像造像活動很多減少,盡管如此,現存的唐代銅雕佛像仍不乏造型精巧。1973年和1974年陜西臨潼先后出土了兩批銅雕佛像579件。其間唐代銅雕佛像數量較多,而唐代銅雕佛像中又以觀音菩薩的造像多。觀音菩薩的身姿婀娜,一般選用蓮枝與四方座相合的座式。
元明清藏傳銅雕佛像:因為造像要符合藏傳釋教的造像儀軌,故構成了與漢傳釋教不同的造像風格。元代時,藏傳釋教被奉為國教,并設立了一個專門造佛像的專業組織。蒙古式銅雕佛像造像主要是尼泊爾藏傳佛像風格。元朝消亡之后,蒙古式銅雕佛像滅跡。在明代晚期復興,構成漠南、漠北兩種風格的銅雕佛像造像。清代,藏傳銅雕 釋教得到清帝的扶持,再度興盛,藏傳佛像藝術在中原地區盛行,藏傳銅雕佛像的規劃和傳達地域都遠遠超過明代,迎來了新展開高峰時期。清代銅雕佛像的制造中心仍在北京,有官作和民作,技法也受明代的影響,仍堅持精工細作的傳統。
佛教的教義應該是不崇拜偶像的,佛教主張“四大皆空”。認為宇宙萬事萬物都是因緣暫時聚合而成的,沒有一個實在不變的本體。佛像也不例外,不論是雕像、塑像、鑄造像不過是石土木漆或金屬的因緣暫時聚會而成,是一種因緣的假合體,當然本體是空的。佛教主張“破相”,就是要打破人類因不明真理而認為“因緣所生的事物”是永遠不變的觀念。既然佛像是由“因緣所生”,那么也應在“破相”之列。那為什么歷代還有那么多的佛像產生和流傳呢?
這個問題要從兩個方面來回答:一方面“佛像”雖是由金屬木石等材料(因),由人工(緣)制作而成的,毀之既無,沒有不變的主體。但佛像可以使人興起見賢思齊之心,令人生起仰慕效法之思。故而佛教并不否定佛像的存在。
無論從史籍記載還是考古遺物發現,佛教早在東漢即傳入我國,并有佛像遺留。早期的佛造像多見于石雕石刻,隨著佛教的興盛,金銅佛像開始出現。金銅佛像大多形體較小而精致,便以攜帶供奉于佛寺和信眾家中佛龕,或納藏于佛塔地宮之中。《三國志》記載有“笮融大起浮屠祠內有一尊金銅佛像”,這是中國正史中首次明確的金銅佛像記載。但銅佛像實物早的是五胡十六國時期的。
十六國是西晉末年,北方少數民族一時間紛立的小朝廷,絲綢之路傳來的佛教使這些地區得風氣之先,所以十六國佛教較之南方東晉更為昌盛,佛像藝術也因之而勃興。其中后趙、前后秦、北涼統治者以更虔敬的態度接受佛教。當時的佛教流行造像功德思想,人們迫于戰亂又熱切希望解脫痛苦,這是佛像藝術得以興盛的根本原因。美國舊金山亞洲美術館藏后趙建武四年(338年)金銅佛像,是中國現存有明確紀年的早金銅佛像。
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