以下是:山西省運城市紙盒印刷說明書生產公司打折促銷的產品參數
產品參數 產品價格 0.3/個 發貨期限 免費 供貨總量 20000 運費說明 7 材質 單粉卡 生地 深圳 規格 定制 類型 紙制品盒子 顏色 可定制 品牌 太陽 型號 方形 可定制 是 范圍 紙盒印刷說明書生產公司打折促銷供應范圍覆蓋山西省 運城市 太原市、大同市、長治市、晉城市、陽泉市、朔州市、晉中市、忻州市、臨汾市、呂梁市 鹽湖區、臨猗縣、萬榮縣、聞喜縣、稷山縣、新絳縣、絳縣、垣曲縣、夏縣、平陸縣、芮城縣、永濟市、河津市等區域。 【同晟翔】為客戶提供多樣化產品，包括大同標簽印刷質量無憂、長治標簽印刷海量庫存、陽泉標簽印刷匠心打造、晉中標簽印刷多種款式可隨心選擇、臨汾標簽印刷細節決定成敗、呂梁標簽印刷應用范圍廣泛、平陸標簽印刷出貨快、永濟標簽印刷商家直供等，適配多元場景需求。紙盒印刷說明書生產公司打折促銷_同晟翔科技包裝(運城市分公司),聯系人:付先生,龍華區觀瀾君子布凌屋工業區16號3樓 發貨到 山西省 運城市 太原市、大同市、長治市、晉城市、陽泉市、朔州市、晉中市、忻州市、臨汾市、呂梁市 鹽湖區、臨猗縣、萬榮縣、聞喜縣、稷山縣、新絳縣、絳縣、垣曲縣、夏縣、平陸縣、芮城縣、永濟市、河津市。 山西省,運城市 運城古稱“河東”，因“鹽運之城”得名，是中華文明的重要發祥地之一。華夏民族的始祖黃帝、炎帝、蚩尤，堯、舜、禹，都相繼活動在河東大地上。堯初都蒲坂，后遷平陽，舜都蒲坂，禹都安邑，中國奴隸制社會——夏也是在這里誕生。運城市垣曲縣的“中華世紀曙猿”化石把人類起源向前推進了1000多萬年。芮城縣的西侯渡文化遺址，是考古界發現的人類早用火的實證。誕生了春秋商人猗頓、東漢末年名將關羽、初唐詩人王勃、中唐文人柳宗元、史學大家司馬光、戲曲名家關漢卿等文武俊秀，聞喜裴氏家族曾出過59位宰相、59位大將軍，史稱“將相接武、公侯一門”，形成了關公文化、根祖文化、鹽文化、德孝文化等具有鮮明特色的地域文化。
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以下是:山西運城紙盒印刷說明書生產公司打折促銷的圖文介紹
材質分類
分為兩大類：面紙、坑紙。通常彩盒面紙常用的有（臺灣稱呼）：粉灰紙、
灰銅、白銅、單銅、華麗卡、黃金卡、白金卡、銀卡、雷射卡、牛皮紙等。“白底白板”共有2種：1、白銅、2、單銅。 他們的共同點是正反兩面都是白色的。區別是“白銅”：一面光滑一面不光滑，也就是一面有涂布面，一邊沒有涂布面。通俗點就是正面可以印刷，反面不可以印刷。“單銅”：正反兩面都有涂布面，正反都可以印刷。 灰底灰板有這種紙，但它不用于彩盒上，灰底白板，它就是所謂的“灰銅紙”即正面是白色的，可以印刷，反面是灰色的，不可以印刷。一般白卡也就是“白底白板”紙，只不過一般報價時的簡稱，除可特殊的白卡，例如：白金卡、白銀卡等。粉灰紙,一面白色,一面為灰色,價格較低,雙粉紙兩面均為白色,價格偏高.根據產品的形狀和大小決定彩盒的材料.常用的材料有:280G粉灰紙,300G粉灰紙,350G粉灰紙,260G粉灰裱E坑,260G雙粉紙裱E坑等。根據產品的包裝重量以及產品的定位，常用的材料有：粉灰紙：一般是250g-450g；銅版紙：一般是250g-400g。
彩盒包裝結構
紙盒包裝結構在針對商品的功能、特性上，應充分發揮多面體的成型特點，巧妙地運用形體語言來表達商品的特性及包裝的美感。事實上，紙盒結構不僅僅是作出一個盒子的立體效果圖，它還涉及到生產過程的工藝環節，包括紙盒的平面結構圖，刀模制作、糊盒成型等，這些環節都應該在設計時就考慮周全。這就要求設計師對紙盒的結構工藝有相當的了解，以便設計能夠投入生產。
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包裝盒對比關系再說，色彩與色彩的對比關系。這是很多商品包裝中容易表現卻又非常不易把握的事情。在設計中出自高手，包裝的傷口效果就是陽春白雪，反之，就是下里巴人了。在中國書法與繪畫中常流行這么一名話，叫密不透風，疏可跑馬。實際上說的就是一種對比關系。表現在包裝設計中，這種對比關系非常明顯，又非常常見。所謂這些對比，一般都有以下方面的對比：即色彩使用的深淺對比、色彩使用的輕重對比、色彩使用的點面對比、色彩使用的繁簡對比、色彩使用的雅俗對比、色彩使用的反差對比等等。色彩使用的深淺對比。這在目前包裝設計的用色上出現的頻率多，使用的范圍廣。在很多平面設計上（指招貼、吊畫類或局面裝幀類）非常常見的。所謂的深淺對比，應該是指在設計用色上深淺兩種顏色同時巧妙地出現在一種畫面上，而產生出類比較協調的視角效果。通常用的如大面積的淺色鋪底，而在其上用深色構圖，比如淡黃 色的鋪底，用咖啡色的加以構圖，或在咖啡色的色塊中使用淡黃或白色的圖案線條；還如用淡綠色的鋪底；墨綠色的構圖；粉紅色的鋪底；大紅色的構圖；淺灰色的鋪底；皂黑色的構圖等等。這些都是色彩使用的深淺對比，用這種形式在包裝設計上我們可以在一些包裝上或是一些西洋葡萄酒的包裝上，尤其是西歐的葡萄酒包裝上為常見。中國的張裕葡萄酒和雙匯的方式臘腸以及希杰的肉制品包裝大都是用這種形式表現的。這種包裝形式在日本和南韓臺灣也常見的。它所表現出來的視覺效果是明快、簡捷、溫和、素雅。色彩使用的輕重對比（或叫深淺對比）這在包裝色彩的運用上，同樣是重要的再現手法之一。這種輕重對比，往往是用輕淡素雅的底色上襯托出凝重深沉的主題圖案，或在凝重深沉的主題圖案中（多以色塊圖案為重）。表現出輕淡素雅的包裝物的主題與名稱，以及商標或廣告語等。反過來，也有用大面積的凝重深沉的色素鋪底。另用輕淡素雅的色調或集中一點某個色塊中或裝飾一些紋案。在這種輕重對比中，一般色素有協調色對比和冷暖色對比，協調色對比的手法往往是淡綠色對深綠；淡*對深咖啡；粉紅對大紅等，而冷暖色的對比則多為黑色與白，紅與藍等。色彩使用的點面對比（或大小對比）這種對比，主要在一個包裝畫面的設計過程中，使用色素上從一個中心或集中點到整體畫面的對比、即小范圍和大范圍畫面間的對比。在日常生活中，尤其是洗滌化妝用品中我們可以看到一個產品的包裝盒上，整個面積的干干凈凈的什么沒有，就中間很集中的出現那么一個非常明顯的重顏色的小方塊（或橢圓型的或小圓型的）然后再從這小方塊的畫面上體現包裝物內容的品牌與名稱的主題，這既是點與面的結合，又是大與小的對比，偶爾也有從點到而逐漸過渡的對比。色彩使用的繁簡對比。我們可以看到統一“100”方便面，它們的包裝袋上，下半部是每雜的方便面實物圖案，而在它畫面的上端卻是整個的干干凈凈的大綠大紅顏色，然后非常顯眼地突出"100"字樣，再看《包裝世界》雜志66期的封面（也叫書的包裝）。用一個大面積的草編實物照片鋪底，顯得很繁雜甚至連包裝世界四個字也繁雜進去了，可是正畫面的中心位置，表現出了干干凈凈的一個圓色空白。在其中標明"本刊2000年將擴版增容""歡迎您到當地郵局訂閱"。就這么簡單而又簡捷，卻匠心獨立地把該雜志需要表達的思想重心托出來了。筆者也曾在商店見過一種水餃的包裝袋和一種調味料的包裝袋整個畫面采用綠色的黑色的和*的色素并相互交織出現在一個畫面上，即想表現商標被迫無耐地又想表現名稱，還想表現陪襯圖案，結果由于其中大面積的繁雜的設計沒有任何實際意義暗襯圖案出現，而把上述本該說明的主體全部沖淡了，淹泱了，造成這種包裝在人的心理上一種壓抑和煩燥之感，自然也影響著銷售。（5）色彩使用的雅欲對比，主要是以突出俗字而去反襯它的高雅。而這種俗的表現方式，是用顏色的"臟"亂和無序進行（實際上獨具匠心，一些西方油畫很關于這種表現－－即現代抽象藝術）。這種構圖，要么是一種象征性地揭示主題，要么是為主題"烘托荷花"服務。使之萬花叢中一點紅。如在一個包裝畫面上無所用心地看上去是胡亂地將亂七八糟的顏色一堆或扔涂在上面。然后悄悄地一旁或在其中巧妙地點晴出圖案的主題。這是非常有趣的事情。除了包裝以外，甚至書的裝幀（zhēn）、廣告、宣傳畫上的海報，電視上的休閑欄目都有這樣嘗試。（6）色彩使用的反差對比。這種反差對比實質上是由多種色素自身的不同而相互間形成的反差效果。這種反差效果通常表現方法是：明暗的反差（或叫陰陽的反差），象中國的易輕圖；冷暖反差，如紅和藍的對比；動靜的反差，如淡雅平靜的背景與活潑亂跳的圖案文字對比：輕重的反差，如深沉的色素與輕淡的色素對比等等。
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