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家具更應歸入工藝品范疇 明清古典家具在收藏市場位重價高,常年走紅不衰,從而也帶動各種所謂的紅木家具一片蓬勃,打著紅木名頭的家具動輒標出駭人天價,究竟應該怎樣認識紅木家具和這個熱鬧的市場? 作為專家的劉剛對此保持極其客觀的冷靜。他的一個鮮明觀點是,紅木家具并不是藝術品,只能歸入紅木工藝品之列。為何市場地位尊崇的紅木家具被上博專家決絕地踢出高大上的藝術品圈子?劉剛解釋說,家具首先要具有實用性,它的這一自然屬性決定了它必然從屬于工藝品范疇,而不是人們慣常認為的藝術品。在這一點上,家具與毛筆、硯臺、服飾是一樣的,這也是它與書法、繪畫等藝術品的區別和界限。 劉剛的另一個觀點也非常大膽獨特。他認為,花重金從海外回購中國古典紅木家具并不是值得大力鼓而呼的做法。因為歷史原因,很多明清優質家具流失海外,近年來,富裕起來的中國人開始涉足國際拍賣市場,一擲千金拍得中國明清家具使其回流國內的案例比比皆是。但在劉剛看來,這樣做無異于被二次掠奪。“當初,這些古典家具被侵略者搶走,是我們次被掠奪;今天,我們再用驚人的價格把它們買回來,主動付錢給對方,客觀上形成第二次被掠奪,也助推了紅木家具市場日趨離譜的價格。對于我們這個并不能稱為富裕的社會,將大筆財富用于贖購曾丟失的東西,這個問題很需要大家思考。” 追捧中國古典紅木家具的人士都有一套自己的收藏理論,而紅木家具的潛力則是大多數人下投資決心時較看重的一點。對此,劉剛提醒大家,保值和是兩個概念。他認為,人們現在普遍存在保值和概念混淆的問題。其實是相對的。以紅木家具為例,3年前買的紅木椅子如果花了5萬元,今年它的市場價為6萬元。如果這3年中其他商品都沒有相應的價值增加,那可以說這把椅子了1萬元。但實際情況恰恰相反。如果其他商品在過去3年中價值都在不停增加,那就不能認為這把椅子了,它較多是保值。所以,收藏紅木家具,大家應該構建一個合理的心理預期,一味追求并不是理性之舉。劉剛較后說。
木雕藝術是中華民族悠久傳統文化重要的構成,這一技藝并沒有隨著時間的流逝而消亡,反而在一些的匠人手中以其特有的方式得以更好地傳承與發揚,亨馬紅木的總經理兼總設計師呂靈明就是其一。出生于浙江東陽木雕之鄉,自小耳濡目染木雕藝術的呂總,青年時期即以手藝高超聞名于鄉里。1988年起受聘于上海藝術品雕刻二廠擔任紅木雕刻技師,一邊集中授徒一邊從事紅木小件的創作,手上不乏今人叫絕的佳作。其中一套黃花梨雕螭龍的文房四寶,曾以構思之巧、雕技之精被選為政府外交的禮品,受到有關部門的好評。 1993年,呂靈明借改革開放的東風,一手創建上海亨馬木業有限公司,從此一心專注于亨馬紅木古典家具傳世精品的創作。由于紅木雕刻本是他所愛好的強項,注重家具的精雕細刻傳統,確保家具的審美收藏價值,自然漸成亨馬紅木品牌較濃的特色。 經過二十余年風雨兼程的發展,目前的上海亨馬擁有大規模的生產基地,現代化的生產設備,以及第的技術人才。選用紫檀、黃花梨、大紅酸枝等珍稀材料精心打造的產品實用、審美、收藏價值兼優,除了滿足國內廣大紅木家具愛好者的需要,還遠銷海外,作為中國文化的使者贏得了各國人民的贊美。亨馬紅木的成功事實證明,企業一旦形成與眾不同的品牌特色,也就為自己在市場的生存發展打開了無限廣闊的空間。 中國經濟的高速發展極大優化了人們居住的環境,如何在紅木家具領域打造出迎合盛世奢華的當代巨作,是呂靈明醞釀多年的夙愿。2013年,亨馬團隊的不懈努力終于令這個夢想變成了現實,“泱泱華堂”不但在“第十二屆中國國際古典家具展覽會”上作了大美驚世的亮相,而且在“中國上海第六屆紅木藝術家具展覽會”上斬獲設計金獎,令為此竭盡心智與汗水的亨馬人感受到了無比的欣慰。由呂靈明親自設計并指揮施藝的“三國演義”羅漢床,專門選用特級大紅酸枝老料來打造
產品案例
公司實力
老撾紅酸枝梅花花架 ◎材質:老撾紅酸枝 ◎淘貨地:明智御品 老撾紅酸枝梅花花架 有些人會不理解,不過陳設花卉、置放盆景之物,工匠們何以精雕細琢得如此出彩?的確,普通的花幾也能起到美化環境的作用,但紅木花幾除了增強室內空間的幾何結構感,更集中體現了天地靈氣與中華古今之精華。毫不夸張地說,花幾體現的是中國人傳承了數千年的“天時、地利”與“人和”。 這款六邊梅花花幾制作原料為老撾紅酸枝,也就是老廣們稱之為老紅木的材料。如果要往這款花幾貼標簽,“沉穩低調”自然是不二之選。難怪行內人總說老紅木飽含蠟質,只需打摩擦蠟,即可平整潤滑,光澤耐久,給人一種淳厚的含蓄美。如圖片所示,只是擺放一棵簡單的闊葉植物,整個空間就顯得無比柔和簡潔。
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