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河北廣正誠工程材料有限公司主要產品為：注漿管、鋼花管、超前小導管、鉗壓式聲測管(樁基檢測管)、螺旋式聲測管、PEG聲測管、法蘭式聲測管、承插式聲測管、套筒式聲測管、注漿管、注漿鋼花管、隧道管棚管、超前小導管、承臺冷卻管、波紋管、錨桿、高速護欄等路橋專用系列產品。執行交通部的JT/T700-2007標準。
我的老家，如今還有固定位置的崩爆米花攤販，就是那種原始的，有一個手搖的大黑鍋的，末了要驚天動地的砰一聲的爆米花爐子。相比于電影院里面裹滿奶油的爆米花，我還是喜歡這種原始的口味，它更能吃出食物本身的香氣。而且這種爐子，出產的爆米花種類更加豐富。兒時，我家多是用大米去崩，排隊的時候就會看到前面的人會捧著很多我都想不到的糧食來，比如黃豆和粉條。黃豆崩好后又脆又香，如果拿給孔乙己，他肯定會從此棄五香豆而不顧，專門嘎嘣起崩黃豆粒來。粉條是有意思的，崩好后通體雪白而透光，就像被雪覆蓋的小樹杈，簇擁在一起，咬下去，滿是甜脆的暖意。我家沒崩過粉條的，偶爾前面一鍋崩好的粉條遺落了幾根在接米花的大口袋里，會連同我崩的大米一起倒給我，便像得了寶貝，撿出來拿在手里品著吃。年糕爆米花比粉條就更搶眼了。大片的年糕崩出來又白又厚，圓潤可愛，小塊的因為體積小，崩的更徹底、更酥脆。北方，尤其是像家鄉這樣的小城市，如今年糕仍是稀罕物，每次崩好年糕爆米花，都要引人圍觀，爭著品嘗，介紹我這種吃法的阿姨，每次從上海回老家都要給親戚朋友帶一大包年糕干回去，也算禮輕情意重了。
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默片時代有太多閃耀的明星。在美國，有在中國知名度高的卓別林，也有“冷面笑匠”巴斯特·基頓；在德國，更是在一戰后誕生了德國表現主義這樣的新電影流派，其中茂瑙和弗里茨·朗都是其中的弄潮兒。看過那么多的默片，讓我難忘的卻是勞埃德主演的《至下》，那句“ 每周有幾天她都能收到他的來信，那是周一、周二、周三、周四、周五、周六、周日”盡管并不雋永也不出奇，但始終讓我銘記至今。黑澤明的電影很明確的分為三章（如同樂曲的節奏）：序是孤獨與狂歡，疾是諷刺與批判，破是反思與自省。在諷刺了日本政府麻木現實的同時，承接了《羅生門》中的手法——不斷的閃回，還原了一個向死而生的渡邊，刻畫了與加繆筆下的“局外人”不無二般的兒子形象，也使黑澤明對人物形象的刻畫更加深刻——啟發了后來的《七武士》。 這時的黑澤明不是成熟之時，但是集大成之時。
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對此，錢鍾書認為關鍵在”不隔“，也就是譯者的義務是盡量縮減讀者和作品之間的距離。這個距離是相對的關系，不是的坐標。也就是說，譯者不需要對著一個的坐標去努力，而應該更關心讀者和原作之間的距離。翻譯必然是反叛，必然有損失。而譯者的努力，不應該在術，而應該在道。逐字查字典找出對應詞語是術，是手段，不是目的。還有更多的手段可以借助，來幫助作者獲得近似原作的閱讀體驗。讀者對源語言文化不了解的時候，通過文化代償、模糊化、淺顯化，可以減少讀者和作品間的隔離；但如果讀者對源語言文化已經有了解，那么文化代償、模糊化、淺顯化可能反而在增加讀者和作品間的距離。
另一方面，信息時代信息爆炸，帶來的是文藝作品的個體化，寫作者更強調獨特風格，強調自我表達。很多文藝作品的表達手法可能在本文化都是新鮮的，在譯入語文化中自然也是新鮮的，沒有對應物的。這時候的翻譯就必然是創造，是譯入語文學的創造。這種創造是否忠實，是否能讓讀者理解這種忠實，如何才叫讀者理解了忠實，都是不確定的。
河南鄭州廣正誠工程材料有限公司將在實踐中不斷的深化學習、總結、借鑒同行 聲測管的先進技術經驗，完善自身發展，制造更加完善的 聲測管產品，以滿足新老客戶的需求使用。
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