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但都很淺。背板都做成“S”形曲線，是根據(jù)人體脊椎骨的曲線制成的，為明式家具科學性的一個典型例證。明代中后期，有的椅圈在盡頭扶手處的云頭外透雕一組花紋，既美化了家具，又起到格外加固的作用。明代人們對這種椅式極為推崇，因此當時多把它稱為“太師椅”。
更有一種圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭腦。也有的圈椅椅圈從背板向兩側延伸通過邊柱后，但不延伸下來。這樣就成了沒有扶手的半圈椅了，這種椅子造型奇特，可謂新鮮別致。圈椅之所以能夠擁有如此長久的生命力，與中國人傳統(tǒng)文化內(nèi)涵相呼應是一個關鍵。
圈椅椅背的“圓”與四腳的“方”，不僅呼應了“天圓地方”的認識論和“”的精神追求，曲線與直線的相結合也體現(xiàn)著陰陽平衡的學說。另外，圈椅也是體現(xiàn)中式古典家具制作技藝的范本，比如圈椅的高度、扶手的高度的搭配不僅要考慮視覺效果，還有讓人正襟危坐的設計考慮；
在家居環(huán)境中軟裝設計風格的選擇是尤為重要的，而軟裝設計風格的種類也是比較多的。人們在對于歐美風格喜愛的同時，也有許多消費者喜歡帶有中國民族文化元素的軟裝風格。而隨著國內(nèi)軟裝風格的發(fā)展，新中式軟裝風格也開始興起。新中式軟裝風格是對傳統(tǒng)中式裝飾風格的繼承與創(chuàng)新它將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素進行了有機的結合。
以現(xiàn)代人的審美需求去營造傳統(tǒng)韻味。它既注重體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的魅力，運用傳統(tǒng)文化的元素來體現(xiàn)，同時又兼顧現(xiàn)代人對生活的理解和追求，擺脫傳統(tǒng)中式那種過于追求莊重典雅而缺乏時尚、溫馨的古板印象。體現(xiàn)出現(xiàn)代的包容性和人文性。軟裝設計中新中式軟裝風格大多數(shù)采用對稱式的布局。
用以營造清幽雅致的生活氛圍，在裝飾細節(jié)上崇尚自然。在家具選配上，一般采用傳統(tǒng)的圈椅，條案等中式家具去進行西式陳設，強調(diào)舒適性與實用性。在色彩上，通常以黑、白、灰色為基調(diào)，局部用紅、黃、藍、綠等進行點綴。在材質上，多采用榆木，橡木等硬質木材進行加工。
明式家具以其精良的選材、巧妙的加工、洗練的造型以及典雅的格調(diào)所著稱,是中國傳統(tǒng)家具的傳承之作,被譽為東方藝術的一顆璀璨明珠,在世界家具體系中享有盛名。其中明式圈椅則作為明式家具中的典范被世人所稱道,不論是發(fā)展歷史、牢固結構還是精簡裝飾都十分耐人尋味。
明式圈椅的結構1.結構造型特點與前代出現(xiàn)的圈椅相比,明式圈椅在結構上形成了一套獨具風格的造型特點。圈椅的椅背做成了與人體脊椎相適的“s”型曲線,并與座面形成100度的傾角,人坐上去,后背與椅背有較大的接觸面,肌肉就得到了充分的休息。圈椅扶手下出現(xiàn)了較大曲率,曲線優(yōu)美的聯(lián)邦棍,是椅圈曲線在垂直方向的襯托。
平直的座面與彎曲的靠背形成了穩(wěn)重與流動的對比感,體現(xiàn)了明式家具運用曲線造型的特點。椅面的下端出現(xiàn)雙棖連接椅腿,上為直棖下為羅鍋棖,與椅腿下沿的雙棖上下呼應。無論是大曲率的構件,或是小曲率的裝飾、線角,都呈現(xiàn)簡潔、流暢、,給人以舒適的美感。中 具的制作工藝歷史久遠,發(fā)展到明朝開始形成了自己獨特的風格,被后人稱為明式家具。
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