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李珊珊:年輕的時(shí)候我并不畏懼死亡。我以前跟人說過我沒打算活過40歲,所以生活狀態(tài)非常不,飲食作息也都不規(guī)律,覺得人就是要活個(gè)痛快。后來對(duì)有追求了,可能是因?yàn)樽鲠t(yī)療報(bào)道,也可能是因?yàn)槟挲g大了,有了孩子。死亡,其實(shí)還是一件挺可怕的事。
新京報(bào):對(duì)于90%的疾病都無(wú)法治愈的現(xiàn)實(shí),你會(huì)感到恐懼嗎?
李珊珊:還好。采訪時(shí)遇到正處于親人離世痛苦的受訪者時(shí),我們都能感受到他們的痛苦與不舍,但這些都會(huì)過去。
新京報(bào):《生死之間》中會(huì)提到一些醫(yī)療體制的問題。有一篇提到大病,說互聯(lián)網(wǎng)需要把故事寫得能帶流量、吸引眼球。面對(duì)這些,你有沒有過無(wú)力感?
李珊珊:會(huì)有。我原來不關(guān)注經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的報(bào)道,做醫(yī)療報(bào)道以后,反倒讓我進(jìn)一步觀察到錢和資源的重要性。它是用來“買命”的,這也是為什么醫(yī)療政策如此受大家關(guān)注的原因。政策一有傾斜,就會(huì)有人受益受損,效果是立竿見影的。
福建省泉州高鐵用鉗壓式50聲測(cè)管企業(yè)
乍一聽,他可能幾乎將minimalism Avant-Folk做成了墻紙音樂——稀疏的聲音、綿延的彈奏、甚至是向Ambient/Drone與Psychedelic Folk取經(jīng)的氛圍處理方式,但只要你認(rèn)真去欣賞,這一切聲音都會(huì)化為海洋,使你沉浸于情感漩渦之中。事實(shí)上直到這張我才真正被他的音樂打動(dòng),比上專要好很多,制作和器樂豐富了不少,長(zhǎng)曲子的結(jié)構(gòu)和編排十分展現(xiàn)功力,歌詞也保持了水準(zhǔn),更讓我想起他早期的樂隊(duì)The Microphone。所呈現(xiàn)出來的是比上張更加先鋒、氛圍也營(yíng)造的更加深邃的欣喜進(jìn)步。這張的Lo-Fi噪音墻是如此感人與熱血沸騰,仿佛像是瀑布一般從天空滑落下來,簽到Drag City后他們的音樂變得更加實(shí)驗(yàn),也更加punk與shoegaze了,但是riff仍然極端的悅耳,于是他們就顯得更加MBV。我非常喜歡他們拿sample來做氛圍的獨(dú)特模式,這一點(diǎn)在他們前幾專當(dāng)中已有所體現(xiàn),但這張將這種模式發(fā)揚(yáng)光大,他們甚至為此做了一首Ambient,終效果當(dāng)然趣味十足。
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